“…我觉得大家有点过分了，我演《卡罗尔》，很多人关心我的性向，那我演武侠片，为什么你们不关系我会不会飞呢？”
“还是挺无语的，作为演员，看到了一个好的角色，我就出演了，我觉得自己演的还可以，你们为什么要关心我的性向呢？”
机场，巩利被一群媒体拦住，问的问题让她挺无奈的…
“演戏，最重要的就是跟角色找到共鸣点，我确实查看了不少资料，也做了研究，我们剧组的服装设计桑迪·鲍威尔对这些很懂，给了我很多帮助，但演戏毕竟是展示别人的经历，并不是我本色出演…”
“我是很愿意出演一些超越我经历以外的角色…”
“要感谢旭东，好莱坞认为观众对一部女性主导的中小成本电影不会感兴趣，也就是说《卡罗尔》这个电影是不会有市场的，是他说服了克里斯婷，一起制作了《卡罗尔》…”
“导演托德·海因斯最开始对《卡罗尔》没有兴趣，他觉得这些故事往往无法圆满，因为存在拆散爱情的各种外力…但是旭东编剧的《卡罗尔》，他把故事放在爱情本身，托德非常喜欢这样的类型…从一开始，我们更希望这是一部适合所有人观看的电影，不分年龄、性别、性取向的观众都能被触动。”
“国内上映…应该不太好办，分级是R级别…”
“具体还要看他们怎么做…”
“下一步计划？继续拍电影啊，《黄金甲》还没拍完呢！”
说完这些，在工作人员的保护下，巩利上车离开了机场…
对了，沈旭东没有回国，他去了美国！
想找个合作伙伴。
……
现如今，国内的制片人一般都是XXX电影制片厂的人或者父母祖上就是电影行业出身的，人脉丰富，制作考究，基本上又做制片人又做出品人。
暂时来讲，制片人中心制不太可能！
我们的电影制度因为历史遗留的原因，导致导演本身很出名。
投资方都更愿意选择信任一个导演，而不是一个制片人。
演员都更愿意跟导演合作，而不是制片人。
编剧更愿意跟导演沟通，而不是制片人。
这个时候，如果刻意去模仿好莱坞的制度，在尚无明确的目的之前，盲目追求所谓的制片人中心制，那么往往制度无法建立，反而会增加了扯皮，甚至会导致外行指导内行的结果。
沈旭东也知道这个情况。
所以，即便《卡罗尔》拿了奖，圈内可能会佩服他的眼光，外界则会认定他是走了狗屎运！
毕竟他只是编剧、制片人，普遍观点电影的成功靠的是导演和演员。
沈旭东想在圈子里大声说话，除非他愿意做导演…
巩利那天也建议他‘你可以做导演啊’…
沈旭东不愿意…
他要做大制片人！
国内所谓的大制片人，票友居多，顶多就是一个出钱的人，如张卫平和黄忠军，一年或两年投一部电影，就以大制片人自居了，就要与好莱坞竞争了，就要打造中国电影航母了…
没有意义！
制片人中心制就完美了吗？
肯定不是，《超人》大获成功后，华纳的一众制片人和导演产生了很大分歧，之后直接把导演换了，换了个更听话的，结果一路从2扑到4。
蒂姆·伯顿的两部蝙蝠侠取得不错的票房口碑后，那帮制片人嫌弃他的作品风格，直接把他换了，然后超英电影地板砖《蝙蝠侠与罗宾》就诞生了。
沈旭东不需要担心这些，他有外挂的！
他的想法是：既然《卡罗尔》不够，那就再来几部！
《朱诺》、《星运里的错》、《暮光之城》…
为什么都是美国片？
废话，赚美刀才能扬名国内…
……
随着独立电影跟奥斯卡的关系越走越近，好莱坞的大制片厂商也开始将目光对准了独立电影。
2003年，华纳成立了自己的独立电影公司；2005年，索尼曾收购独立电影厂牌联艺影业；派拉蒙、环球也在这些年如法炮制，拥有了自己附属的独立电影子公司。
目前，北美数得上号的真正意义上的独立电影公司，狮门影业、焦点电影公司、Overture电影公司、木兰花影业、湖岸影片公司，当然也包括韦恩斯坦影业。
除了焦点、韦恩斯坦影业，基本都是靠着R级恐怖片成名。
很正常，因为独立电影公司想发展，只能做一些大公司不屑的题材。
恐怖片是最佳选择…
沈旭东先见了狮门影业的负责人，迈克尔·伯恩斯…
老实说，蛮意外的，迈克尔·伯恩斯是狮门电影的负责人，居然会见一个中国人？
他不知道，《阳光小美女》的故事已经传遍整个好莱坞了…
哈维白捡了一个爆款项目，付出的仅仅是180万美元！
不过，迈克尔·伯恩斯明显对《朱诺》没啥兴趣。
很正常，且不说狮门很少做其他类型，即便他们愿意做，《朱诺》这种既不cult、又不文艺电影，很难找到固定的受众群体…
一般很少有公司愿意做！
北美电影类型化很成熟，制片公司做一部电影之前最重要的是分类，预估类型票房…
《朱诺》属于典型的定位不明显…
剧情就一句话：一个16岁的少女意外怀孕该怎么办？
如果尺度比较大，狮门也许就做了——他们做过《不可撤销》、《华氏911》…
沈旭东无所谓，他们不做就不做呗！
也不是毫无收获，沈旭东跟狮门谈妥了《人类清除计划》的制作、发行还有利润分账…
仅仅看了一下剧本概念，狮门就决定制作…
《人类清除计划》属于典型的设定电影——“杀戮夜：每年3月21日19点至22日7点的12小时内，在美国本土，允许任何违法行为，包括谋杀：通过每年固定的杀戮夜，释放民众的暴力欲望，换取一年的稳定。”
这种设定，就足够吸引大批观众进影院观影！
是，故事很弱智，但谁在乎呢？
将故事集中在一个小环境，几百万美元就可以搞定。
绝对属于有商业前景的电影，狮门直接拿下…
临行前，迈克尔·伯恩斯建议沈旭东去找一下乔瑟夫·德雷克…
……
乔瑟夫·德雷克，好莱坞很有名的制片人。
他跟迈克尔·伯恩斯关系不错。
狮门97年成立，起初不被人看好，无片可拍，靠制造拍摄器材为生。
此后参与了《水牛城66》《苦难》《众神与野兽》等，每部都亏。直到2000年《美国精神病人》，才小赚一点。
《美国精神病人》的制片人就是乔瑟夫·德雷克。
后来，还做了《美版咒怨》三部曲，只不过制作公司换成了哥伦比亚…
老美的制片人大都有固定的合作做公司，合作导演，比方说凯瑟琳·肯尼迪与弗兰克·马歇尔，两人都是卢卡斯影业的高层，跟斯皮尔伯格、卢卡斯关系很好，所以，有《星球大战》、《夺宝奇兵》系列…
沈旭东会听迈克尔·伯恩斯的嘛？
再说吧，他准备见见罗杰·伯恩鲍姆还有斯科特·鲁丁…
嗯，他改变了思路——不找制片公司了，直接找有眼光的制片人一起合作！
罗杰·伯恩鲍姆，成龍大哥的贵人，成龍大哥以华人身份在美国主演了9部好莱坞电影，其中《尖峰时刻》让大哥跻身2000万美元俱乐部。而罗杰·伯恩鲍姆负责了5部，分别是《尖峰时刻》、《尖峰时刻2》、《尖峰时刻3》、《上海正午2：上海骑士》、《上海正午》。
此外，罗杰·伯恩鲍姆也是《艺伎回忆录》的制片人！
斯科特·鲁丁也很有名。
沈旭东知道他做过《楚门的世界》、《社交网络》、《布达佩斯大饭店》、《老无所依》，《血色将至》，《时时刻刻》…
没错，鲁丁也是走冲奥路线的制片人！
所以咯，他跟韦恩斯坦兄弟关系不言自明！
事实上，鲁丁和韦恩斯坦兄弟的恩怨情仇从上个世纪就已经开始，鲁丁是派拉蒙旗下的金牌制片人，而韦恩斯坦兄弟正凭着他们一手创立的米拉-麦克斯在好莱坞呼风唤雨。
双方合作过，最后因为奥斯卡奖恩断义绝…
2005年，当时哈维兄弟离开了亲手创建的米拉-麦克斯，转而成立了以自己姓氏命名的韦恩斯坦影业。
而鲁丁则由于自己多年来在派拉蒙的恩主杜尔根与兰辛去职，调头投奔了迪士尼。巧合的是，他在迪士尼的新角色，正是米拉麦克斯的负责人。
韦恩斯坦兄弟出品的《国王的演讲》依靠强大公关能力，击败鲁丁制作的脸书传奇志《社交网战》夺得了奥斯卡最佳电影。
而双方关于电影《时时刻刻》、《朗读者》的归属权及控制权的交锋，更是由于八卦媒体的报道，为全世界所瞩目。
而在好莱坞，敢与韦恩斯坦兄弟正面肛的制片人，屈指可数，鲁丁毫无疑问是最亮眼的。
沈旭东一一拜访…
收获当然有，新线之所以斥巨资买下《飓风营救》，正是罗杰·伯恩鲍姆的意见，他准备效仿当年发行《红番区》、《冬阴功》，9月档上映…
《红番区》北美3239万美元票房，《冬阴功》1204万美元…
他觉得《飓风营救》也有这样的潜力！
得知沈旭东准备制作《飓风营救2》，他想投资…
当然，沈旭东没有直接答应——旭东对《飓风营救》的北美票房也很期待…
具体的投资比例、利润分账啥的，等《飓风营救》上映了再说！
斯科特·鲁丁的见面有点不太顺，他倒是蛮看好《朱诺》的，但…他想花钱买断剧本…
沈旭东不可能同意的！
本来还想见一见乔瑟夫·德雷克的，没时间了…
已经六月中旬——《疯狂的石头》要上映，他得回国撑场子。
(本章完)