“这是什么情况？”

“你知道吗？”“有人在以前见过吗？”

听众们有的面面相觑，有的揉着眼睛，还有的试图趁夜莺小姐尚在歌唱，再度折弯手中的花束以弥补对她的钟爱，不过，也没有出现光芒再度转移到夜莺小姐身上的现象。

它们仍在以极其缓慢的速度变得闪亮和浓郁，从莹白，到淡黄，到橙黄……

“这不可能！……”

坐在舞台更后面沙发上闭目养神的游吟诗人塞涅西诺，整个穿红色披风的身影“蹬蹬蹬”跑了出来，芮妮拉更是在台面上留下一连串燃烧的脚印，站在了舞台的前沿四周张望。

这四千多支“芳卉花束”，是每年名歌手决赛前，教会根据听众席和评委席的数量，注入不同含量的“不凋花蜜”所定向炼制而成的。

一旦作出代表钟爱的“折花”程式，其不凋花蜜就会暂时升华，并通过整个歌剧院底座布下的巨型祭坛，转移到演唱者胸前的号牌中重新析出凝结。

折完就回失去非凡效能，变为寻常物品，没有重新产生异质色彩的道理啊！！

尽管，这好像跟台上布谷鸟小姐和夜莺小姐的对决没有关系，暂时没影响到她们身上的光芒与异象……

但明显的一点是，这令人难以理解的现象，是由于后来舍勒出手后，和夜莺小姐共同演绎的《诗人之恋》所引起的，而事情的进展还没有结束，这多少让塞涅西诺、布谷鸟小姐，以及评委席中少数的“死忠派”心底不安了起来。

面向听众的安，当然也瞧见了流淌于黑夜中的浩渺星光。

没有像旁人那样的缘由和心理活动，她只觉得好看。

自从盛夏到来，不知发生了多少不真实之事，这可能也像是在做梦吧。

她又联想起了数天前帕拉多戈斯群岛航线上的甲板、藤椅、舷与白帆，想起了海天一色的平静蓝黑，想起了自己舒展身躯所趴的天穹边缘的曲线，以及下方那片浩瀚无垠又星河璀璨的大海。

当秋季随着《在晴朗的花园早晨》渐行渐远，这似乎成了最后一道尚显风和日丽的自然风光。

已一无所有的严冬，再也不见描述清醒世界的诗篇。

“我在梦中哭泣——我梦见你躺在坟墓里，

我醒来，不禁泫然欲泣。”

在没有任何前奏伴奏的情况下，夜莺小姐以较慢的速度开始了诉说。

冬天（十三），《我曾在梦中哭泣》。

作曲家所指示的术语是轻声地（Leise），力度微弱，速度凝缓，没有什么情感修饰，让听众体会到了诗人无力、孱弱甚至恍惚的的状态。

或许，这种相对麻木的情绪，反而会更适合这首歌曲的意境。

“我在梦中哭泣——我梦见你把我抛弃，

我醒来，哭喊，久久地痛彻心扉。”

钢琴的配合也一点都不积极，每当夜莺小姐唱完一句，才落寞而略带神经质地奏响几个和弦，或是在少数休止符或强拍给予几次重要和声的支撑。

一直到最后一段，伴奏的柱式和弦才开始随着声乐同时进行。

“我在梦中哭泣——我梦见你还和我亲昵，

我醒来，终于泪如泉滴。”

这是最初的那些夜里，诗人做了三个梦：第一个梦恋人躺在墓里，醒来流下泪水；第二个梦恋人抛弃了他，醒来仍然心痛——前两段都在中音区徘徊，音色低沉。

第三个梦恋人好像归来了——这时范宁指尖下的音符爬向了高音区，逐渐变得明亮了起来，哪知这仍然是个梦！对爱人恋恋不忘却又无法挽回的悲惨境遇，经这三次强调，简直就是在往伤口上撒盐！

听众在泣血，花束却仍在变亮，评委席上的亦如此。

歌剧厅已变成了一片橙黄光芒舞动的金灿灿世界。

调性从降e小调切换到B大调，还是类似的和弦织体，还是一样的梦境。

“每夜于梦，

我瞧见你，

我瞧见你向我亲昵致意，

而我跪倒在你脚下放声哭泣。”

冬天（十四），《每夜于梦》，诗人再次梦见了恋人，但与之前不一样，这次他决定忘记爱情。

“你忧伤地看着我，摇着满头金发，

你珍珠般的泪水夺眶而下；

你对我悄悄说了句话，

并送给我一枝丝柏；

我醒来，不见了丝柏，

也忘记了你说的话。”

诗歌中的冬季，那位诗人已弃绝尘世，彻底沉湎于梦境、传说与往昔的浮光掠影之中。

但真的有人会淡忘掉尘世所遇吗？除非那本就是一场梦。

夜莺小姐这样想道。

下一刻，范宁用附点和切音的活泼节奏，奏出短促跳跃的和弦伴奏音群。跳音本就短促，而休止符的添加，使得诗人的呼吸更为跳跃、不似现实。

“从古老的童话里，一只雪白的手向我召唤，在那奇幻的土地上，歌声喧闹一片。

那里五彩的花朵，在金色黎明绽放，仿佛新娘的脸庞，可爱夺目又散发芳香。”

冬天（十五），《古老的传说》。

鸟儿在欢鸣，泉水叮咚响，钢琴模仿着“叽叽喳喳”又“叮叮咚咚”的声音，而夜莺小姐的歌声似乎也重新变得开朗又活泼了。

“那里绿树哼着，古老的歌谣，微风发出神秘笑声，鸟儿婉转啼叫。

影影绰绰的人群，从大地上现出，在奇异的合唱声中，他们跳起轻快的舞。”

听众再次意识到现实已经不存，一切都是美丽的幻想。

“古老的传说”是夜莺小姐的歌，是诗人思绪的媒介，也是超现实画作里的梦。

和风轻轻地刮过平原和群山，蛮荒大地绿树葱茏，生机盎然，人们携手载歌载舞，某些现实中的浅抑，也许借助伪装的方式得到了对应的满足……

但穿过这些睡眠群像的人的潜意识是渺茫孤寂的，它的本质只是一个荒凉诗意的梦魇。

但这至少能让人忘记烦恼和忧愁不是么？

“在枝头叶片上，蓝色火花闪耀，红色的光旋绕，叫人目眩神摇。

泉水哗哗涌出，荒野里的大理石，溪流奇妙地，闪动世界的影子。”

似乎一切都在向好的方向发展，在传说中，诗人得到了精神上的解脱，虽然此时没有完全释怀，但已对摆脱往昔的沉郁不快充满了渴望。

夜莺小姐张臂高呼中，目光也似乎穿透云层，落到了不存在的未来和远方。

范宁的指尖下则频繁地使用八分音符弱起、紧接着四-八分音符交替进行、一长一短的组合。

“这种节奏初听起来无忧无虑、活泼欢快，但时间一长，尤其到了后半段时值再度放缓一倍后，是不是让人感到有些机械呆板、远离真实？……”

因为已经到了整部作品的收尾阶段，吕克特大师皱眉思索着其背后的创作用意。

“仿佛蒙上了一层未知阴影的古老童谣。”

很多灵感更高的听众也察觉出了一些深层次的东西。

“啊！我多愿走进那里，敞开我的心胸，

抛却我的苦痛，走向自由的崇奉！

啊，那是幸福的土地，经常出现在我梦中，

而当早晨的太阳升起，它像泡沫一样消融。”

最后一个诗节，古老童话中美好梦幻的场景终于消散，一切幻象化为泡影。

梦境醒来之后，就一定是现实吗？

有时是这样，但有时可能只是会堕入更深层次的梦，尤其当美好的事物根基一开始就不存在时。

花束中浅红色的光芒在闪，没等听众仔细回味最后一句中“太阳升起、泡沫消融”的感觉，这部《诗人之恋》就直接进入到了最后一曲。

冬天（十六），《往昔的悲歌》。

“铛铛！——”“铛铛！——”“铛铛！——”

范宁踏板深踩，双手齐落砸键，以ff的力度奏出跨越四个八度的号角回声。

在充当了引子的两个小节过后，真正意义上的伴奏出现，旋律四音一组，梯次下行，最后一音又向八度上方跳进，这样的线条形态模仿人类的声调变化，好似主人公在决定放弃爱人时的一声声长叹。

“古老邪恶的悲歌，邪恶卑鄙的梦境，

我们现在去抬口棺材，把它们统统埋葬！

我要放进许多东西，但那还不是全部，

棺材一定要更大些，大得像珀尔托的啤酒桶！”

夜莺小姐的声音终于变得平静清冷了，没有咬牙切齿的悲痛欲绝，也没有刻骨铭心的一往情深，她的声线和表情虽不开朗热情，但很得体，很礼貌。

就像对待街头擦肩而过的陌生绅士淑女们一样。

听众们感觉自己的心脏“嘭”地一下碎裂成了几块。

“给我取来棺材架，木头要结实厚重，

它们一定要更长些，长过美因茨的大桥。

给我找来十二个大力士，他们一定要更伟岸些，

胜过圣河上骄阳教堂里的，圣徒塞巴斯蒂安。”

人声与钢琴都有着前长后短的不稳定节奏，塞入更多音符的和弦是厚重的，就如宽大结实的“棺材”，但范宁为它们所配的，是伴奏右手部分连音跳音的结合。

一群人抬着“棺材”摇摇晃晃走向海边。

“棺材”是诗人内心的想象，也不是现实存在的，如果他真的终于决定走出情感的黑暗，奔向光明的未来，所以，他会授意“那群人”如何去做呢？

听众们紧握花束，用心聆听。

“有没有发现全是柱式和弦？”这时名歌手库慈低声问自己的师弟。

“是的，全曲都是。”尼科林诺点头。

“不，不是这曲，是后面全部四曲！”吕克特大师的声音隔了几个位置传来。

一众评委全部陷入深思。

对，好像自从“入冬”之后，这位舍勒先生从来没有写过其他的伴奏模式了！

色彩仍然是丰富的，旋律仍然是精彩的，表情仍然是多变的……但是从“织体”，即音符的组织形态上来说，什么分解和弦、什么琶音经过句、什么反复音型……全部不用了，变成了千篇一律的柱式和弦！

是他灵感穷尽了吗，没有人会这么觉得。

“这恰恰说明了梦境和真实世界有别。”吕克特低声喃喃自语，“虽然睡眠群像色彩缤纷，光怪陆离，情绪起伏不定，但细节各处却是隐藏着呆板模糊的不真实的疑问本质……”

“他们得把棺材抬出去，把它沉到大海深处，

这么巨大的棺材，该有巨大的坟墓。

你们知道为什么，棺材必须又大又重？

和它一起沉没的，有我的爱情和苦痛……”

夜莺小姐在轻声吟唱中闭上双眸，此刻她的泪痕已经干涸，脸庞被衣裙的蓝影和红色的光晕印衬得娇俏依旧。

诗人选择自己的爱情全部埋入“棺材”之中，沉入海里。

“不再是柱式和弦了！”

“太久了，终于起了变化！”

“是水流声！”

众评委双手撑桌，双股离席，身体长长地探了出去！

只见在乐曲《往昔的悲歌》尾声部分——也是整部《诗人之恋》的尾声部分——人声消失后出现了一大段纯粹由钢琴带来的solo独奏，跨越高、中、低三个音区的分解和弦，在范宁左右手的交替跑动之下，好似深沉而古老的大海海面波涛汹涌的形态！

听众们听得呆了。

这个结局……

这个凄美又诗意的结局……

原来悲剧可以美得如此彻心彻骨、沦肌浃髓，简直达到了无上神妙的境地！

四千多人尽皆怔怔地站了起来！

海水剧烈翻涌的形态逐渐耗尽了它的能量，在范宁手指的精妙控制下，上方声部的流动高音化作了海面上一股股的小浪花，在几次升腾溅开之后归为平静。

“艺术歌曲当代巨擘！”

“舍勒！舍勒！”

掌声之中，听众们振臂高呼两人的名字，一个接一个赞美的名号从席位各处迸现——

“‘芳卉诗人’于花束给予了启示！”

“舍勒，恋歌之王！！！”

“夜莺小姐是名歌手！！！”

这样的反响让最初百无聊赖的塞涅西诺和芮妮拉握紧了拳头。

评委席上，从未开口出声过的何蒙和冈此刻依旧平静。

教会部分人在鼓掌，部分人的表情有些暧昧。

以埃莉诺女王、亲王为首的王室成员，以及法雅公爵、阿科比公爵等一众高爵位贵族则脸色变得沉郁了下来。

“我提议今年的名歌手之誉授予夜莺小姐，可有异议？”

吕克特大师中气十足的声音打断了沸腾声。

他此刻心情十分舒畅。

“异议不敢当，但有一事拟请大师确认。”

这时，评委席的另一侧，埃莉诺亲王缓缓开口了。

他的声音平静，而且保持着礼节，因为这位吕克特盛名享誉世界，而且本身实力极强，就连芳卉圣殿同为邃晓三重的大主教菲尔茨都没有胜他的把握。

作为王室，率先垂范，敬重大师的风气也应该从这里带头。

但是今天这种四千民众汇聚，各大官方势力出席的场合，如果有道理要讲，总是能够讲清楚的。

“什么事？”吕克特眉毛一挑。

“请教大师，我南国确认最终名歌手人选的指征是？……”埃莉诺亲王语气恭敬。

“指征……”吕克特和旁边几位学生眉头一皱。

另一席位上的大主教菲尔茨听到这里，事情便明白了七八分。

名歌手大赛的主办方是教会，面对人山人海中的提问，虽然对方问的是吕克特，自己作为负责人也必须给出官方解答。

“通过不同选手身上光芒的璀璨程度，来确认听众们的钟情与迷恋的汇集情况。”

菲尔茨斟酌了许久，也只能给出中规中矩的回答。

“那请问大师和大主教，此时此刻，布谷鸟小姐和夜莺小姐的光芒，孰弱孰强？”埃莉诺亲王问道。

这……

众人不由得再度仔细打量两位选手。

她们两人身上的情况，的确仍然是芮妮拉唱完《悦人的圣礼》后的情况。

因为那时全场所有花束已经折完了。

芮妮拉小姐身上红光燃烧，行步脚印火焰升腾，但安小姐仍旧只是泛着红色光晕，衣衫飘舞间有些蓝紫色星光的残留拖拽。

的确是芮妮拉的光芒最盛，这一点后来并没有发生改变。

吕克特皱眉开口道：“《诗人之恋》一曲结束，你我和诸位听众花束中产生的异变，我觉得应该没有再把场景描述一番的必要了吧？”

“但是，冒昧提出两个问题，请诸位听众和评委共同回答。”

埃莉诺亲王站了起来，朗声而道：“其一，光芒更加璀璨者得胜名歌手之誉，这是我南国、我教会明确且唯一的标准，花束是花束的光芒，歌手是歌手的光芒，这一点我想请教圣殿首脑菲尔茨大主教再做明确。”

菲尔茨沉吟一番，也只能点了点头：“不错。”

埃莉诺亲王又道：“退一步，即使上文的唯一标准教会不予承认，那么其二。”

“异象之生大家有目共睹，且时间节点发生在《诗人之恋》演奏时分，这点确认无误，但‘时间顺序’不能代替‘因果关系’，也许‘芳卉诗人’的回应早已发生，只是后面才逐渐强烈到我们凡俗生物可以直接得见的程度……”

“请问又如何证明，一定是夜莺小姐引发了全场花束的复燃？”

说个事。最近订阅掉的挺厉害的，可能是3月更新拉胯了几天，也可能是这一卷写得太过于放飞自我了.总之挺完蛋的，已经有好几个人私信问我还能不能坚持的问题了

这一卷肯定能写完的，因为现在不多了，几个部分是根据《第三交响曲》乐章长度分配的，只有第一乐章长一些，五月上旬写完第六乐章就会结束。

第四卷应该也能写的，因为第四卷的篇幅也不长，比123都要短，嗯，也是根据马四的篇幅决定的，所以放心，近期不会割，至少继续往下再坚持一卷，写到第五卷打开是没问题的。

(本章完)