第698章 优势在我

《芭比》能在北美地区拿到这么漂亮的首日成绩,跟华娜给力的营销宣传关系很大。

他们有些人心里想着,要是《芭比》这部电影要是能小亏就好。

要是能小亏的话,就可以马上催李俞拍《海王2》了。

心里想归心里想,真正落实到行动上,他们的身体很诚实。

在上映前的宣传预热阶段,华娜砸了几千万米元的营销经费。

芭比娃娃本身就是一个全球著名的大ip。

用几千万米元的经费营销这个大ip,效果是非常显著的。

正是有了华娜给力的营销宣传,才有了首日大卖的票房。

营销+质量都是非常重要的,二者缺一不可,缺少了一样都会非常难受。

不过,虽然华娜的身体上很诚实,但要说他们提前预知了电影会有这样的成绩是绝对不可能的。

这个成绩远远超出了他们的预期。

当首映日的票房成绩汇报到华娜都高层和股东那里。

华娜的高层们心情又震惊又兴奋。

《芭比》的电影版权转了好几手才到华娜手里。

在华娜看来,芭比这个ip全球知名度很高,却不好拍真人版。

这个ip有过很多受欢迎的动画片,但真人电影一部都没有。

没有人知道真人版应该怎么拍。

如果保留动画片那种漫画风很强,很夸张的风格,这样的风格放到真人版上会不会很出戏呢?没人知道。

如果不保留这些,进行大幅度的改编,摒弃夸张的风格,那还能叫芭比吗?

李俞用天马行空的才华交出了一份高分的答卷。

华娜的股东们更是爽麻了,他们都想逼着华娜的高层给李俞磕一个了。

看看你们这帮拖后腿的家伙,人家说想拍《芭比》,你们非得逼人家拍《海王2》。

要是换了个意志不坚定的人,可能就从了,乖乖跑去拍《海王2》。

如果李俞真的拍《海王2》了,能有《芭比》这样的成绩吗?

其实对海王这个超级英雄有一些了解的人都知道,这个英雄的个人故事在《海王1》里基本讲完了,没有什么发掘的空间了。

所以《海王2》必然是一部牺牲口碑换票房的电影。

牺牲口碑是一定的,能不能换回票房得打一个问号。

上一世的《海王2》就亏麻了。

扑街的最大原因就是剧情缺乏新意,角色的设计太单薄了。

这也是李俞为什么打死不拍《海王2》的原因。

想要再现1的成功,2必须得魔改。

像这种有漫画原著的角色是不好魔改的,魔改肯定会让一批原著粉不满。

所以魔改有可能死,不改必死。

这么费力还不一定讨好的事李俞为什么要干呢?拍别的电影不香吗?

除了在北美市场乱杀外,在广袤的全球各国市场,《芭比》照样大杀四方。

在南美的巴西,《芭比》首映日拿下2290万巴西雷亚尔的票房,全国有上百万人首映这边进入影院。

在西班牙、意国、法兰西等国的表现也都不错。

这样的一部电影已经实现了全球大卖。

这次之后,华娜的高层不会再跟李俞唱反调了,不会再跟以前一样,李俞说要拍《小丑》和《奥本海默》,他们就劝李俞拍《海王2》。

因为他们知道,这一战之后,李俞好莱坞大导的位置就彻底坐稳了。

他们不想跟李俞合作,好莱坞这边大把公司抢着跟李俞合作。

哪家电影公司会把一个能赚钱的导演拒之门外呢?除非这家公司的高层都是傻子。

华娜的人着急忙慌找到李俞,态度和之前相比,来了个一百八十度大转变:“李先生,下一部电影你说拍什么,《小丑》还是《奥本海默》?你说了算。”

“不急,我在华国那边拍了一部电影才过来的,总得让我休息一段时间充充电吧?”李俞很佛系。

现在优势在我,不着急。

《芭比》的最终成绩还没有定格呢。

等最终成绩定格那天,李俞的地位会更上一层楼。

华娜的人心里面想的是,休息?你还有脸休息?赶紧麻溜的拍新片,一百年后大把时间给你休息,现在最重要的是搞钱,每一分钟每一秒都是钱。

在他们的眼里,李俞已经不是一个人了,李俞是一座会移动的人肉印钞机。

他们巴不得让李俞这座印钞机一天二十四小时不间断运转。

但是他们不敢。

“当然可以,创造艺术是需要灵感的,不好好放松心情,哪里能获取灵感呢?李先生如果需要全球旅行,旅行中的所有花费由我们承包。”

财神爷必须得供起来,旅行才花几个钱。

李俞用《海王》和《芭比》给他们赚的钱,他们找两个人数一天一夜都数不完。

如果李俞不喜欢旅游,喜欢安静宅家的话,他们在洛杉矶买下一套豪华别墅送给李俞都不是问题。

只要李俞答应,下一部电影还是在华娜拍就行。

“再说吧。”李俞的态度很平静。

他很早就是身家十位数的大佬了,一点儿蝇头小利不足以让他欢天喜地。

华娜这边也不着急,合作的好好的,没有人会喜欢换一个陌生的合作伙伴。

他们和李俞慢慢谈,他们会开出让李俞和他们继续合作的价码。

当《芭比》在北美等地的捷报传回国内时,从媒体到网友,上下一片欢腾。

又一部全球大卖的电影诞生了,是一个华国导演拍的,这个消息足矣振奋人心。

“李导6666了,拍女性主义题材的电影也这么牛。可惜,这部电影粉红粉红的封面看着没什么欲望啊。我感觉这部电影是拍给外国人看的,不是拍给我们看的。我又不是少女,我是一个纯老爷们,芭比娃娃这东西我没玩过,我感觉这部电影不适合我看。”

“请把感觉去掉,这部电影本来就不适合我们国内的大多数观众看。看得出来,李导这部电影是抛弃了国内的市场,专攻国外的市场。”

“在国外,这部电影的受众是广大女性。男性观众里有相当大比例是有女朋友的。总结,上面的一看就知道你们一定是单身狗,如果你们有女朋友的话,她们会拉着你去影院,你们根本不会在网络上讨论电影适不适合你们看,因为不管适不适合们,你们都得看。”

“你再骂!!!”

(本章完)

第699章 大师也会失手

《芭比》这部电影上映满一周后,首周末1.51亿米元的票房成绩继续亮瞎所有人的眼球。

国内外的媒体人都没有想到,李俞一个来自华国的导演居然能拍出很符合西方郭嘉观众口味的影片。

如果说上次的《海王》只是运气好,那么这次的《芭比》又该怎么解释呢?总不能再用一句运气好带过吧?

如果仅凭运气就可以拍出两部全球票房大卖的电影,让那些好莱坞的导演们情何以堪?

电影上映一周后,各国的媒体、影评人纷纷开始评价这部全球大热的影片。

英吉利《每日电讯报》的罗布克林对《芭比》给出正面积极的评价。

他们给电影打了四颗星,并夸奖影深具怪异性,构思巧妙,一百多分钟的时长里经常能令人捧腹大笑。

他们还说影片从讽刺的角度出发,热情而调皮的榨取观众的热情,而这种角度更容易引起年长观众的共鸣。

米国的影评人凯西·史蒂芬在《综艺》上发表评论,说导演和制作团队细致入微的展现了芭比娃娃的内涵,演员阵容也很出色。

另外一名影评人杰米·吉拉卡在ComicBook表示《芭比》是她年度最喜欢的电影,没有之一。

她还敦促评论家和奥斯卡投票人给影片一个奥斯卡提名。

奥斯卡肯定不会听她一个评价家的话。

奥斯卡金像奖从本质上说,和港岛金像奖没什么区别。

都是地域意识严重,有点圈地自嗨的感觉,对圈子外的人歧视不是一般的严重。

不过由于好莱坞电影比港岛电影强大太多,所以奥斯卡还是能让无数人向往,港岛的金像奖则是逐渐沦为笑话。

这跟实力有关,倘若今天的港岛电影还是和上世纪七八十年代一样辉煌,还是那个东方的小好莱坞。

那么港岛的金像奖今天还是会有排面,即便人们知道很不公正,也还是会想要得到金像奖的认可。

这很现实,有些时候就是这样,明明某一个圈子很排外,很歧视外面的人。

但由于他们的实力强,很多人明知道概率很低,还有可能会遭到羞辱,还是削尖了脑袋想要挤进这个圈子。

因为挤进这个圈子的利益太大了。

举个例子,如果一个华国的演员在奥斯卡拿到影帝或者影后,他回到华国可以凭借这个奖项混一辈子,并且可以混得非常滋润。

同理,现在港片没落了,金像奖没多少排面了,拿了个金像影帝,没多少逼格。

如果时间倒推二三十年,有一个内地的演员在八九十年代在金像奖拿了个影帝,那么他回到内地一定鹤立鸡群,在很长一段时间内都可以混得很好。

影片有好评,肯定也会有差评,《芭比》是一部口碑两极分化比较严重的片子。

因为走这种路线本身就容易引来争议,喜欢的人喜欢,不喜欢的人很不喜欢。

《每日邮报》的评论家批评说这一部极度反感男人电影的,是所有女权主义的延伸。

影片里的男性不是偏执狂就是失败者,情节更是没有任何实际意义。

作为导演,李俞才不管这些。

这部电影的主战场又不是在国内,国内不会有多少受众,在国外有没有争议他不在乎。

他在乎的是刀乐。

只要影片能给他赚刀乐,能提升他在好莱坞的地位就足够了。

他们这些老外拍了那么多膈应华国人,还在华国捞了大钱的电影。

就不许李俞师夷长技以制夷,学习一下他们的招数对付一下他们?

把李俞逼急眼了,李俞也整一部《黑雪公主》,找个黑妹演白雪公主,找个白人美女演后妈。

反正这种电影在国内没有市场,膈应的是国外的观众。

膈应完了,他们还不能在公开场合说电影不好,说了就是xx歧视。

《芭比》这部电影对李俞的个人加成非常大。

他漂亮的履历证明了,他是一个可以内外通吃的导演。

他拍的影片不仅可以征服国内的观众,同样可以征服海外的观众。

并且李俞可以在国内、国外两种风格之间来回切换,不像某些导演既要又要,想要国内市场又想要国外市场,最后两边都不讨好。

如果让国师来拍一部电影,他肯定就会这么拍,两个市场都想要。

李俞就非常理性,超英电影在华国很火,李俞在拍《海王》时就有照顾国内的观众。

《芭比》在国内没多少市场,李俞绝对不会硬来,他直接放弃了国内的市场,专攻海外的市场。

这种把商业化做到极致,知道观众爱看什么电影的导演太难得了,任何一家电影公司都会喜欢这样的导演。

前段时间刚宣布计划拍摄《花木兰》真人版的帝诗尼就因为《芭比》这部电影盯上李俞了。

帝诗尼启动花木兰真人版,其中一个很重要的目的就是为了拓展他们在华国市场的影响力。

不过他们在达到这个目的的同时需要兼顾广阔的海外市场。

李俞恰好是一个可以做到同时兼顾海内外市场的导演。

不管是在国内还是在好莱坞,李俞都拥有非常璀璨耀眼的战绩。

因此,帝诗尼认为李俞或许是《花木兰》的最佳导演人选。

上一世,《花木兰》的导演是妮基·卡洛,一位来自新西兰的成功导演。

她的作品产量很低,出道几十年了,名下只有二十来部作品。

1998年,她的电影处女作《回忆与欲望》在戛纳电影节被评选为影评人周上演电影。

她的短片《确信升起》曾经在1994年入围戛纳电影节的金棕榈奖。

她的第一部好莱坞电影《北国性骚扰》曾入围奥斯卡最佳女演员和最佳女配角。

她的履历在导演界绝对算很漂亮的,不然她也不会被选为《花木兰》的总导演。

不过再厉害的大师也会有失手的时候,特别是在自己不擅长的领域。

让她执导《花木兰》就跟让吴白鸽执导《赤壁》一样,她的人生经历、对华国历史文化的了解,注定了她拍不好这样的电影。

事实确实如此,《花木兰》成为她职业生涯里口碑最差的一部影片,绝对是一场失败。

(本章完)

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