“你有合适的人选？”马修问道，“谁啊？”

相比于导演，制片人无疑更加重要，他最近也在为制片人人选头疼。

海伦-赫尔曼直接说道，“你认识她，前博伟影业的总裁妮娜-雅各布森。”

马修知道这个女人，“我记得她在《加勒比海盗》系列里面担任过执行制片人。”

妮娜-雅各布森在好莱坞的知名度相当高，有个关于她的笑话广为流传，大意是这样：圣诞节一大早，一个小孩醒来后就兴冲冲在圣诞树下寻找礼物，结果却发现了一堆粪便。不过，这个小孩依然兴奋的宣称，肯定有一匹小马藏在附近。

而妮娜-雅各布森就是那个小孩。

其实笑话是善意的，说的是妮娜-雅各布森早年经历过数次严重的挫折，却没有一蹶不振，反而愈挫愈勇，最终成为了博伟影业的总裁。

好像她前几年又经历过一次重大挫折。

马修问道，“海伦，妮娜-雅各布森不是被迪士尼免职了吗？”

“2006年，因为意见不合，她被迈克尔-艾斯纳在下台前踢出了迪士尼。”海伦-赫尔曼显然有过了解，“她随后担任了一个青少年系列电影的制片人，以5500万美元总成本换回接近3亿2000万美元全球票房。”

马修点了点头，这位确实有颗大心脏。

海伦-赫尔曼又说道，“妮娜-雅各布森也是为女权运动支持者，而且有难得的青少年偶像作品制作成功的经验。”

“那好。”马修做出决定，“你先与妮娜-雅各布森接触一下，如果她不拒绝的话，我再跟她谈谈。”

海伦-赫尔曼说道，“可以，我过会就联系她。”

当天下午，她就联系了妮娜-雅各布森，这位前博伟影业的总裁答应见一面，当晚马修和海伦-赫尔曼就与妮娜-雅各布森在一家私人会所谈了谈。

双方谈的还算愉快，唯一的麻烦是妮娜-雅各布森正在筹备建立自己的制作公司，希望能参与《饥饿游戏》的投资。

有大卫-埃里森在，马修不会缺乏资金，而且《饥饿游戏》第一部制作预算也不高，当然不想其他人伸手进来。

这方面双方存有分歧，但有分歧很正常，毕竟每个人都有不同的利益诉求，而且妮娜-雅各布森在马修拒绝投资之后，也没有中断联系，还与海伦-赫尔曼继续保持着接触，双方可以继续谈。

谈判本身就是一个消除分歧、达成妥协的过程。

第二天，马修又在天使经纪公司约了派蒂-杰金斯见面，并且将苏珊-柯林斯介绍给了她。

相比于妮娜-雅各布森，派蒂-杰金斯这边要顺利太多，本身派蒂-杰金斯在圈地的地位和成就，也远远比不上妮娜-雅各布森，加上最近几年没有拍摄电影，本身所要求的条件也不算多高。

两边接触数次之后，派蒂-杰金斯的经纪人也加入了进来，虽然具体的薪酬待遇等条件还要等确定制片人之后再细谈，但派蒂-杰金斯已经承诺会出任《饥饿游戏》的导演兼编剧。

接近十二月下旬，马修与海伦-赫尔曼与妮娜-雅各布森达成一致，后者放弃投资的打算，并且暂时停止制作公司的筹备，单纯以制片人的身份加入《饥饿游戏》这个项目，直接向马修负责。

为此，十三号工作室将掏出四百万美元的薪酬。

这不是好莱坞最高的制片人酬劳，却是有史以来最高的女性制片人薪酬。

想要雇佣到妮娜-雅各布森这样成熟又有成功经历的人，肯定要付出足额的报酬。

不给出相应的报酬，还想让人努力干活，这个世界哪有这么便宜的事。

按照曾经他生活在太平洋对岸网络上那些连最基本的商业都不懂的人的想法，像这样的项目，当然要制片人只拿一美元象征性的薪酬，导演和演员的片酬都在五位数一下，电影产生的利润既不给发行商，也不用分院线，全部归自己所有。

整个世界都是这种人的，电影票房算的了什么？

十三号工作室与妮娜-雅各布森正式签下合约，妮娜-雅各布森开始负责组建剧组，剧组目前确定了三个主要人选，除了她之外，还有导演兼编剧派蒂-杰金斯和原作者兼编剧苏珊-柯林斯。

接下来，要招募例如摄影、道具、灯光和艺术指导等各种幕后部门的工种。

相比之下，演员倒是可以放到最后。

演员，特别是主演，往往是最后进入剧组的，马修并不着急寻找凯特尼斯的演员，至于那位喜欢用牛奶涂脸的大表姐，他也没有提前接触的打算，现在整个项目才刚刚早期筹划，别说演员试镜了，哪怕是进行前期筹备也要等上很长一段时间。

就在马修忙于《饥饿游戏》的这段时间，电影艺术与科学学院的邀请也确定了下来，学院正式确定包括他在内的六十多人成为新的学院会员。

也就是说，他已经拥有了奥斯卡投票的资格。

不过，奥斯卡提名选票和奥斯卡申报名单，要等到十二月三十号，学院才会开始邮寄到各个成员的手中。

这期间，他还接到过泰勒-斯威夫特的电话，泰勒-斯威夫特似乎对当他的音乐老师非常有兴趣，提醒他别忘了上课的事。

马修这段时间工作太忙，只能暂时婉拒，推到以后再说。

泰勒-斯威夫特随后专门给他发了邮件，将一份详细的音乐教学计划表发了过来。

“难道这位乡村歌手这么乐于当老师？”

马修看到音乐教学计划表时只犯嘀咕，如果泰勒-斯威夫特单纯的教他唱歌，这个学生要不要继续当，他就得好好考虑一番了。

时间进入十二月下旬，马修暂时放下与泰勒-斯威夫特的老师和学生的事情，趁着去《盗梦空间》剧组报到之前，召集大卫-埃里森、妮娜-雅各布森、派蒂-杰金斯和苏珊-柯林斯开了一个简单的会议，统一了制片理念和未来的影片风格，同时也确定了影片的制片预算。

有大卫-埃里森这个真正的有钱人支持，在与妮娜-雅各布森和派蒂-杰金斯数次商谈过后，他为《饥饿游戏》划定了8000万美元的制片预算。

在如今的好莱坞，8000万美元的制片预算，只能算是一般中等规模的商业影片。

但相对于《暮光之城》来说，这算是一部大投资大制作的青少年电影了。

《暮光之城》只经历了五周的放映，热度就迅速消散，不过在北美渡过第五个周末之后，北美票房顺利突破2亿美元大关，累计高达2亿238万美元。

但这部影片高开低走，每日北美票房产出已经滑落到了五十万美元以下，市场潜力基本消耗殆尽，最终的北美票房也就是2亿1000万美元出头。

相比于4000万美元的制片成本，这已经是超级大卖了。

况且，影片海外也表现不俗，全球票房已经超过了4亿美元。

好莱坞公认，《暮光之城》取得了商业上的巨大成功，连带着系列小说都爬上了《纽约时报》畅销书排行榜的第一名，并且连续五周都是冠军。

像其他周边产品，销量也非常喜人，十三号工作室不具备生产和铺货周边产品的能力，这方面都是以授权的方式进行周边拓展。

时至今日，《暮光之城》总计卖出了九项周边授权，包括相关的玩具、游戏、文化衫和饰品等等，总计收入2980万美元。

后续还有一些授权正在谈判当中，单单是周边在北美和欧洲的各种授权，差不多就能抵消4000万美元的投资。

如果算上DVD和电视版权的话，纯粹的周边就可以实现盈利。

当然，无论是马修，还是大卫-埃里森，都非常清楚，这一切都是建立在《暮光之城》票房大卖的基础上的。

可以说，没有票房，绝对不会有这些惊人的周边收入。

商业电影不唯票房论，脑袋肯定有问题。

马修还与肖恩-丹尼尔和索菲亚-科波拉见了一面，《暮光之城：新月》已经开始前期筹备，这部影片还是短平快的老模式，档期定在了明年的感恩节之前。

此外，除了薪酬方面必然的增长，影片的制作规模不会扩大，拍摄制方面的费用也没有增加，所以制作成本控制在了5500万美元。

在这一点上，马修可以说是相当抠门了。

不过，这种典型的少女影片，制作规模扩大也没多大用处，没几个观众会冲着大场面买票，这也不是《暮光之城》系列的卖点。

马修对于《暮光之城：新月》这部影片抱有很大期望，按照他根据第一部上映情况的推算，《新月》的宣发只要做到位，北美首周末票房极有可能冲击一亿美元。

这个系列对他来说简直就是一座宝藏。

或许等《暮光之城》系列全部上映结束，他的身家都能翻一倍。

亿万富豪的感觉真的很爽，虽然到了这个阶段，金钱的累积被说成数字游戏，但有钱人的享受，没钱人根本想不到。

搞定这些工作，马修按时去了《盗梦空间》剧组报道。