2004年的国庆档，以一种前所未有的、近乎残酷的方式，宣告了“盛影系”对市场绝对掌控力的确立。

原本被部分文艺评论家和影迷寄予厚望的两部电影——《2046》与《可可西里》，几乎在上映伊始便宣告退出了内地市场竞争。

《2046》在遭遇“猫眼电影”社区以及各大门户网站娱乐版块排山倒海般的“看不懂”差评洗礼后，票房彻底冰封。

除了魔都本地院线在泽东和上影的斡旋下，象征性地保留了极少数的“幽灵场次”外，全国其他地区，尤其是“中影盛世”及其盟友院线，几乎全面下架了该片排片。

王家伪那标志性的墨镜和缓慢腔调，这一次没能成为艺术的护身符，反而在普通观众和路人看来，成了“故弄玄虚”、“脱离群众”的代名词。

更令圈内人噤若寒蝉的是，一个消息不胫而走：王家伪因其“不懂规矩”，其本人参与主导的所有影视项目，在未来相当长一段时间内，将无法在内地市场获得任何播出或上映的机会。

这不是官方文件，却是一条由渠道和资本共同铸就的、更为坚固的无形壁垒。

一时间，那些原本还想邀请王家伪挂名监制或艺术顾问的项目纷纷缩手，其在内地的影响力瞬间降至冰点。

而《可可西里》的处境更为惨烈。

抄袭风波在“瀚海咨询”及其背后力量的精准操控下，愈演愈烈。

纪录片导演刘新于那饱经风霜的面容和声泪俱下的控诉，通过电视和报纸杂志深入人心。

“尊重原创，抵制抄袭”成了贴在《可可西里》和导演卢川身上最醒目的标签。

“中影盛世院线”率先以鲜明态度撤档并发布公告后，全国其他主流院线纷纷效仿，几乎没有遇到任何阻力。

这部尚未正式与广大观众见面的电影，便已在舆论和渠道的双重绞杀下，胎死腹中。

卢川本人从备受期待的青年导演，一夜之间沦为千夫所指的“抄袭者”，个人声誉遭受重创。

这股风浪甚至波及到了他的家人。

其父，一位在文学界颇有声望的老先生，也不得不面对来自同行、朋友乃至外界舆论的询问与异样目光，承受着巨大的压力。

少了这两部风格迥异的“搅局者”，2004年的国庆档市场格局变得异常清晰，甚至显得有些“单调”。

成龍主演、盛影深度参与的《新警察故事》继续以超过40%的排片占比一骑绝尘，凭借其过硬的动作场面和扎实的剧情，票房持续高歌猛进，向着更高的纪录冲刺。

好莱坞大片《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》稳坐第二把交椅，满足了青少年和奇幻爱好者的需求。

而由盛影参与投资、张伯芝出演女主角的港产爱情喜剧《龙凤斗》，则占据了市场的第三梯队，凭借其轻松的调性和明星效应，吸引了不少情侣观众。

此外，档期内还有若干部主旋律电影上映。

其中，由盛影集团出品或参与出品的就占了好几部。

这些影片或歌颂时代楷模，或展现国家建设成就，在“中影盛世”院线以及各地宣传部门的支持下，也占据了不小的市场份额，确保了国庆期间银幕上“正能量”的充足供应。

整个市场大盘，并没有因为《2046》和《可可西里》的退出而萧瑟，反而在《新警察故事》的强势引领和其余影片的稳定输出下，显得更加“和谐”与“繁荣”。

对于绝大多数普通观众和路人而言，这个国庆档过得充实而满足，他们津津乐道于成龍的搏命演出，沉浸在哈利·波特的魔法世界，或是被《龙凤斗》的轻松诙谐逗笑。

几乎没有人去怀念那两部“夭折”的作品，甚至对王家伪和卢川的感官，也大多停留在了“拍的东西看不懂”和“涉嫌抄袭人品不行”的负面印象上。

业内则是一片噤声，所有人都更加清晰地认识到，违背“盛影系”定下的规则，所要付出的代价是何等惨重。

……

十月一日，午后，京城。

秋日的阳光透过高媛媛住所那宽大的落地窗，柔和地洒满客厅，在地毯上投下温暖的光斑。

王盛穿着舒适的居家服，难得悠闲地坐在地毯上。

他面前，快要两岁零两个月的小女儿王若若，正摇摇晃晃地试图将一块积木垒到已经有些歪斜的“城堡”顶端。

小姑娘继承了母亲优良的基因，眉眼精致得像个小瓷娃娃，专注时微微嘟起的小嘴，带着一股执拗的可爱。

“若若，慢点，对，轻轻放。”王盛的声音带着温和，目光追随着女儿的一举一动。

高媛媛端着一盘切好的水果从厨房走出来，看到这一幕，脸上露出恬静满足的笑容。

她将果盘放在旁边的茶几上，也顺势坐在了地毯上，挨着王盛，看着女儿玩耍。

“她这执拗劲儿，也不知道像谁。”高媛媛轻声笑道，拿起一小块苹果递给王盛。

王盛接过，还没来得及放入口中，放在茶几上的私人手机便嗡嗡震动起来。

屏幕亮起，显示来电人——韩三坪。

王盛看了一眼，对高媛媛做了个“稍等”的口型，拿起手机，按下了接听键。

“老师，国庆快乐啊。有什么指示？”王盛语气轻松，目光依旧落在努力搭建积木的女儿身上。

电话那头，韩三坪的声音却带着一丝显而易见的无奈和疲惫：“快乐？我这儿都快成信访办了，还快乐？”

“哦？”王盛眉梢微挑，大概猜到了是什么事，“能让您这位中影掌门人感到头疼的，看来不是小事。”

“还不是卢川那档子事！”韩三坪叹了口气，“这小子，关系是真能折腾。他家里那位老爷子，跟我也有些交情，电话直接打到我家里，说得是老泪纵横，说孩子不懂事，求我给条活路。

这还不算，今天一大早，上面某位退下来的老领导，以前很欣赏卢川他爸爸，也亲自给我打了电话，过问这件事，话里话外，希望我们能顾全大局，得饶人处且饶人。”

韩三坪顿了顿，语气带着点烦躁：“你说这叫什么事儿？一个抄袭风波，把你们都搅和进来了，连我都不得安生。盛啊，你跟我交个底，卢川那片子，到底抄没抄？这事儿，后面你到底怎么打算的？”

王盛听着，脸上没什么表情，只是伸手扶了一下女儿快要倒塌的积木城堡，引得王若若咯咯笑了起来。

“老师，”王盛的声音依旧平稳，带着一丝不易察觉的玩味，“卢川这关系，还真是不一般啊，连您这尊大佛都给惊动了。”

“少给我戴高帽！”韩三坪没好气地说，“我现在是烦不胜烦。那边咬死了是独立创作，这边刘新于又证据凿凿。关键是，现在舆论和市场都已经形成了，你让院线再把片子排上去，不是打自己的脸吗？观众也不买账啊！”

王盛轻轻拍了拍女儿的小脑袋，示意她自己玩，然后站起身，走到了窗边，看着楼下已经开始忙碌的街景。

“老师，”他缓缓开口，“刘新于导演的纪录片，是他和巡山队员用命换来的素材，这一点，毋庸置疑。

《可可西里》在人物设定、关键场景甚至部分叙事结构上的‘高度相似’，也是白纸黑字，对比清晰的。这不是简单的灵感撞车。”

他话锋一转，语气变得深沉：“至于卢川导演……或许他确实投入了心血，或许他认为这是‘艺术提炼’。但规则就是规则。

我们推动行业正规化，强调版权尊重，不是为了针对某一个人，而是要树立一个标杆，一个底线。今天对卢川网开一面，明天就会有张川、李川效仿。行业的原创环境，还怎么维护？”

电话那头沉默了片刻，韩三坪的声音再次响起，带着一丝探究：“那你的意思是……这事就没有转圜的余地了？那边托请的人，面子可不小。”

“老师，您都开口了，这个面子我肯定要给。而且，把事情做绝，也非我所愿。”王盛说道，“解决方案，我这里倒有一个，或许可以试试。”

“哦？你说说看。”韩三坪立刻来了精神。

“首先，《可可西里》这部电影，在目前证据不利于它的前提下，强行上映已不可能。但我们可以给它一个‘体面退出’的机会。”

王盛条理清晰地说道，“由制片方华宜兄弟和卢川导演联合发表声明，承认在创作过程中，确实大量参考并借鉴了刘新于导演的纪录片《我和藏羚羊》的宝贵素材和核心精神，但因沟通不畅，未能及时与刘导达成正式的合作协议与署名约定，对此表示深深的歉意和遗憾。”

只要承认，那就是抄袭。

“这是……变相承认‘借鉴不当’？”韩三坪沉吟。

“是的，给他们一个台阶下，但必须承认存在程序瑕疵和尊重不足。”

王盛肯定道，“然后，基于此，制片方和卢川导演愿意对刘新于导演给予一笔‘素材使用补偿金’和‘精神抚慰金’，具体金额可以谈，但要能体现诚意。

同时，邀请刘新于导演作为‘项目顾问’，在未来可能进行的相关题材创作中（比如《可可西里》若有机会进行修改或推出纪录片版）进行合作，并给予明确的署名。”

“那刘新于那边会同意撤诉吗？”

“瀚海咨询的吴总会去做工作。”王盛淡淡道，“补偿到位，姿态做足，给他一个台阶下。毕竟，对他而言，争取到应有的尊重和经济补偿，比一场旷日持久的官司更实际。”

“那电影本身呢？”韩三坪追问核心。

“电影，暂时雪藏。”

王盛给出了最终方案，“等这波舆论风波彻底平息，至少一年以后，再考虑以‘修改版’、‘导演剪辑版’或者通过电影频道点播、海外电影节等非主流商业渠道，进行有限度的释放。算是给它，也给卢川导演，留一丝火种。至于卢川导演本人……”

王盛顿了顿，语气带着一种不容置疑的决断：“他需要沉淀和反思。在未来五年内，不允许他主导任何影视项目。这是他为自己‘不懂规矩’和‘创作瑕疵’必须付出的代价。”

“行吧，我明白了。”

韩三坪想了想：“就按你这个方案，我去跟那边沟通。希望卢川和他家里人，能明白你已经是手下留情了。”

“老师过奖了。”王盛语气平淡，“我只是希望这个行业，能更讲道理，更守规矩一些。”

挂断电话，王盛看到小若若已经成功将积木垒高，正拍着小手，咿咿呀呀地为自己欢呼。

(本章完)