第566章 564:撞车

2004年9月2日,京城,京信大厦。

初秋的晨光透过巨大的落地窗,为王盛宽敞明亮的办公室镀上一层暖金色。

他刚结束一个与“中影盛世院线”关于国庆档排片的内部电话会议,助理李婷婷便拿着一份文件夹,步履轻快地走了进来。

“老板,有个挺意外的约见请求。”李婷婷将文件夹放在王盛面前,“梦工厂动画那边,一个项目组,希望能拜会您。”

“梦工厂?”

王盛眉梢微挑,放下手中的定制钢笔。

这个名字他当然不陌生,斯皮尔伯格、卡森伯格和大卫·格芬三位巨头在1994年创立,凭借《埃及王子》、《蚁哥正传》以及近年来的《怪物史莱克》系列,已然在好莱坞动画领域站稳脚跟,与迪士尼、皮克斯分庭抗礼,是名副其实的动画电影新贵。

“是的。”

李婷婷翻开文件夹,里面是她初步核实整理的信息,“对方是通过我们在美国的子公司转接过来的正式请求。他们自称是一个正在筹备中的动画项目组,近期在中国进行……嗯,用他们的说法是‘文化采风与素材调研’。

过程中,他们偶然在书店看到了我们旗下‘曙光漫画工作室’出版的《熊猫阿宝》系列漫画,认为其中熊猫主角的形象和设定,与他们项目的一些构想有‘异曲同工之妙’,希望能与您交流一下。”

李婷婷的话语清晰平缓,但王盛捕捉到了她语气中那丝微妙的“异曲同工之妙”。

他心中一动,一个念头如电光石火般闪过。

《熊猫阿宝》……

这个由他早在1998年就授意成立的全资子公司“曙光漫画工作室(原来和北电动画学院合作的特效动漫公司分支)”打造的项目,初衷极其简单且直接——截胡。

凭借前世记忆,王盛清晰记得梦工厂那部未来将风靡全球的《功夫熊猫》。

据他所知,梦工厂内部关于“功夫熊猫”的创意概念,早在1993年就由一位主管提出,但一直搁置,直到近几年才开始真正推进,预计明年才会正式投入制作。

现在这个时间点,正是他们前期调研、寻找灵感和确定风格的关键时期。

王盛让曙光工作室创作的《熊猫阿宝》,在故事内核上与梦工厂的《功夫熊猫》截然不同。

他讲述的是一只生活在蜀地竹林、天生神力却憨厚善良的熊猫“阿宝”,在一位隐世老道士(而非乌龟大师)的点化下,领悟“道法自然”,运用与生俱来的力量和自己悟出的“笨功夫”,行侠仗义、守护一方的故事。

风格更偏向东方侠义与道家思想结合,而非好莱坞式的“天选之子”逆袭。

但是,核心形象——那只圆滚滚、黑白分明、大智若愚的熊猫,在王盛凭借记忆给出的核心设定和草图指导下,经过工作室画师数年的打磨,其憨态可掬又带着一丝侠气的神韵,几乎与未来银幕上那个阿宝如出一辙。

这就是王盛的目的,抢占形象先机。

过去六年多,《熊猫阿宝》漫画已经悄然出版了七个系列单行本,凭借扎实的画工、有趣的故事情节以及精准的渠道投放,在国内漫画爱好者中小有名气,积累了一批忠实读者,形象版权登记完备。

在盛影传媒庞大的业务版图中,动漫板块看似低调,实则早已在王盛“广撒网、抢注IP”的策略下,通过多个类似的工作室,秘密“创作”了多部未来将会大火的漫画形象和故事框架,只待时机成熟或技术条件允许,便可启动动画化。

“他们在中国调研了多久?”王盛不动声色地问。

“根据我们侧面了解,这个项目组在中国,主要是在川省、桂省等地,已经断断续续待了超过半年了。据说走访了青城山、峨眉山等多个地方,观摩武术,研究中国建筑和文化元素。”

李婷婷回答,“他们是在蓉城一家书店的漫画区看到《熊猫阿宝》的,看到后,便立马联系了曙光工作室,后来才得知,版权使用是在母公司盛影手里。”

王盛几乎能想象出那个画面:满怀创作热情,以为自己在挖掘独一无二文化瑰宝的梦工厂艺术家们,突然在书店角落发现一本早已上市数年的本土漫画,主角也是一只胖乎乎、耍功夫的熊猫……那种“撞车”的愕然与挫败感,恐怕足以让他们“麻了”。

他们最初可能动过直接收购这个形象版权的念头,这在好莱坞巨头面对潜在冲突时是常规操作。

但顺藤摸瓜一查,发现“曙光漫画工作室”赫然是如日中天的盛影传媒集团的全资子公司。

盛影传媒在电影市场的统治力、与好莱坞若即若离的合作关系,都让梦工厂不得不慎重对待。

直接收购恐怕难以开口,也未必能成功,于是只能通过官方渠道,由梦工厂出面,希望能与王盛这位“话事人”进行高层对话。

“老板,您看要不要见?”李婷婷询问道。

她知道老板对动漫板块一直有长远布局,但梦工厂主动找上门,还是以这样一种微妙的方式,确实出乎意料。

王盛身体向后,靠在舒适的老板椅上。

《功夫熊猫》……这可是一个价值数十亿美元的超级IP。

虽然他现在不缺项目和现金流,但若能借此机会与梦工厂建立更深层的联系,尤其是在动画领域……未来可操作的空间就太大了。

是强硬捍卫版权,还是合作开发?或者……能获得更多?

他脑海中迅速闪过梦工厂未来几年的发展轨迹,以及其最终被派拉蒙收购的命运。

或许,这不仅仅是一个IP之争的危机,更是一个潜在的投资或合作契机。

“告诉对方,”王盛沉吟片刻,做出了决定,“我很乐意与梦工厂的朋友交流。你安排一下时间,就在这两天,地点……定在公司会议室就好,不必太正式,以交流为主。”

“明白。”李婷婷迅速记录,“我会尽快与对方协调,确定具体时间。”

(本章完)

第567章 565:熊猫的博弈

2004年9月7日,秋意初显的京城,天空湛蓝如洗。

京信大厦顶层,盛影传媒那间可俯瞰半个京城、装潢兼具现代商务与东方雅致的会议室里,气氛看似轻松,实则暗流涌动。

王盛坐在主位,身后是一面巨大的显示屏,两侧分别是董秘李婷婷和盛影传媒国际业务部总监赵劲松。

会议桌对面,是远道而来的梦工厂动画代表团。

为首是一位气场干练、眼神锐利的女性——安妮·麦凯布,梦工厂动画负责商业拓展与合作的资深副总裁。

她曾在迪士尼任职多年,深谙IP运作与跨国合作,是杰弗瑞·卡森伯格的得力干将之一。

坐在她左侧的,是《功夫熊猫》项目的核心缔造者——梅利莎·科布,该项目的首席制片人。

她对中国文化抱有浓厚兴趣,也正是她力主团队来华进行深度采风。

右侧则是项目初期的艺术总监兼联合导演约翰·史蒂芬森,一位留着络腮胡、艺术家气质浓厚的中年男人,他的素描本上画满了此次中国之行的见闻。

此外,还有一位负责故事开发的编剧格伦·伯杰。

“王先生,非常感谢您在百忙之中抽空会见我们。”安妮·麦凯布开门见山,她的中文带着口音,但表达清晰,“我们梦工厂动画,对贵公司旗下‘曙光漫画工作室’创作的《熊猫阿宝》形象,非常欣赏。”

李婷婷在一旁进行着流畅的同声传译。

王盛微微颔首,做了个请继续的手势。

梅利莎·科布接过话头,她的语气带着艺术家的热忱:“王先生,我们正在筹备一个以熊猫和中国功夫为核心元素的动画项目。我们在中国走访了半年,试图捕捉最地道的文化神韵。

当我们看到《熊猫阿宝》的漫画时,我们感到……非常震惊。阿宝的形象,它的神态,那种憨厚中带着灵动的感觉,与我们想象中的主角,在很多方面不谋而合。”

约翰·史蒂芬森也补充道,他甚至在会议桌上摊开了自己的素描本,上面有几幅他设计的熊猫草图,虽然细节不同,但整体轮廓和神态,与《熊猫阿宝》的封面形象确有几分神似。

“这是一个美妙的巧合,但也说明了这个形象设计的成功。”

铺垫完毕,安妮·麦凯布切入核心议题,她的语气变得更为正式:“王先生,我们梦工厂希望,能够买断《熊猫阿宝》中‘阿宝’这个角色的全球形象版权。我们可以出一个非常公道的价格,一个足以体现其潜在价值的数字。”

会议室安静下来,所有人的目光都聚焦在王盛身上。

王盛端起面前的青瓷茶杯,轻轻呷了一口,放下杯子,声音平稳却不容置疑:“安妮女士,梅利莎,约翰,感谢你们的欣赏。但‘阿宝’,是我们‘曙光工作室’艺术家们数年的心血,也是我们华夏文化的一个符号载体。它是非卖品。”

“非卖品”三个字通过李婷婷的翻译,清晰地传递过去。梦工厂团队几人的脸色瞬间凝重了几分。

安妮·麦凯布显然预料到这个答案,她身体微微前倾,展现出专业的谈判姿态:“王先生,我们理解您对自有IP的感情。但请允许我直言,梦工厂拥有全球顶级的动画制作技术和覆盖全球的发行网络。如果由我们来运作,这个熊猫形象将有机会成为像米老鼠、史莱克一样的世界级文化符号。如果仅仅局限在中国市场,无疑是巨大的浪费。我们希望找到一个共赢的方式。”

“共赢的方式,当然有。”王盛淡淡道,“我个人,以及盛影传媒,始终对国际合作持开放态度。既然贵方如此看好这个形象,而我们拥有成熟的形象和先发的版权,为何不考虑联合开发呢?”

“联合开发?”安妮·麦凯布微微皱眉。

“是的。”王盛清晰地说道,“由盛影传媒,以‘阿宝’形象版权和部分资金入股,与梦工厂共同成立项目公司,联合制作这部动画电影。全球收益,按投资和版权比例分成。同时,大中华区的发行和运营,由盛影主导。”

这个方案,等于将王盛和盛影传媒提到了与梦工厂近乎平等的合作者地位,而非简单的版权出售方。

梅利莎·科布和约翰·史蒂芬森交换了一个眼神,他们从艺术角度或许不排斥合作,但商业上,这显然超出了梦工厂最初的设想。

安妮·麦凯布沉默了片刻,摇了摇头,语气变得强硬了一些:“王先生,您的提议……很有创意。但请恕我直言,梦工厂拥有完整的创意、技术和全球渠道。一个形象的价值,在于它被如何塑造和推广。

坦白说,我们并非只有‘阿宝’这一个选择。我们的艺术家完全可以设计出另一个同样出色、甚至更符合全球观众口味的熊猫形象。届时,贵方持有的‘阿宝’,可能会失去这次走向世界的绝佳机会,并且,会损失一笔非常可观的版权费用。”

这是施压,也是实话。

梦工厂作为好莱坞巨头,确实有底气说这样的话。

王盛闻言,却笑了起来,笑容中带着一种洞悉一切的淡然:“安妮女士,你说得对,创意是无限的。但是,时机和先机,是有限的。”

他示意了一下赵劲松。赵劲松立刻将几份文件推到对方面前。

“这是《熊猫阿宝》系列漫画自1998年首次出版以来,所有的版权登记文件、系列出版物清单,以及我们在全球主要国家和地区,包括北美、欧盟、日韩等地的商标注册证明。”

王盛的语气不疾不徐,“‘阿宝’的形象,在法律上,已经在全球范围内受到了保护。更重要的是,它在国内市场,已经积累了一定的读者基础和市场认知度。贵方重新设计一个熊猫,固然可以,但需要时间,也需要面对一个已经在一定范围内立住的‘原型’。”

他顿了顿,目光扫过对方几人:“而且,我相信梅利莎女士和约翰先生应该能感受到,‘阿宝’的形象,是真正从东方审美和哲学中孕育而生的,它不是简单的元素堆砌。这种‘神韵’,有时候比‘形似’更难复制,也更能打动人心,无论是东方观众,还是寻求新鲜感的西方观众。”

王盛的话,软中带硬,既点明了己方的法律壁垒和市场基础,又抬高了“阿宝”形象的艺术价值,直击对方追求“原汁原味”中国风的痛点。

梅利莎·科布下意识地点了点头,作为创作者,她确实能感受到《熊猫阿宝》漫画中那种不同于西方解读的东方气息。

“联合开发……涉及的因素非常复杂,投资比例、决策权、收益分配,这需要非常细致的评估。”安妮·麦凯布的语气缓和了一些,但并未松口,“这超出了我此次的授权范围。”

“理解。”王盛点点头,“我的提议始终有效。盛影期待的是真正平等的战略合作,而非一次性的版权买卖。如果梦工厂认为时机尚未成熟,我们也可以等待。或许未来某天,当盛影自身的动画制作能力足够强大时,我们会亲自将‘阿宝’搬上大银幕。”

这话既是留有余地,也是一种隐形的施压——暗示梦工厂如果错过,未来可能多一个强大的竞争对手。

第一次接触性的谈判,在看似友好但实质僵持的气氛中结束。梦工厂团队需要时间内部讨论,并向总部汇报。

接下来的两周多时间里,盛影传媒由赵劲松带领的专业谈判团队,与梦工厂的代表进行了数轮密集的磋商。

王盛没有再直接出面,但每一步策略都出自他的授意。

谈判过程艰苦而曲折。

梦工厂方面一度坚持买断,或在联合开发中要求绝对主导权。

而盛影则牢牢守住“版权入股”和“大中华区权益”两条底线,同时在全球分账比例上据理力争。

能看出,梦工厂,尤其是以梅利莎·科布和约翰·史蒂芬森为代表的创作团队,对“阿宝”形象确实有着难以割舍的偏爱,他们担心重新设计一个形象,很难再找到那种“刚刚好”的感觉。

时间悄然来到9月23日。

明天,就是由成龍主演、盛影参与出品的《新警察故事》在全国公映的日子。

京城的娱乐媒体已经被这部电影的宣传攻势所笼罩。

就在这天下午,赵劲松带着一份初步意向协议,走进了王盛的办公室。

“老板,谈下来了。”赵劲松的语气带着一丝疲惫,但更多的是兴奋,“梦工厂基本接受了我们的核心框架。”

王盛接过文件,快速浏览着要点:

项目公司:双方在香港合资成立一家特殊目的公司(SPV),负责《Kung Fu Panda》(暂定名)项目的制作与管理。

出资与版权:梦工厂动画负责项目的主要资金投入、核心技术制作及除大中华区外的全球发行。盛影传媒以“阿宝”角色形象全球独家授权作价,并投入一定比例现金,合计占项目公司30%的股权。

收益分配:项目全球票房、衍生品等净收益,按股权比例(梦工厂70%,盛影30%)进行分配。

区域权益:大中华区(包括中国大陆、港、澳、台)的电影发行、电视播映、所有衍生品开发与销售权益,归盛影传媒独家所有。梦工厂提供必要的母盘和技术支持。

创作参与:盛影传媒有权派遣核心动画师、文化顾问参与项目制作,确保文化细节的准确性和“阿宝”形象的一致性。梦工厂保留最终创意决策权,但需充分听取中方意见。

后续系列:此协议适用于第一部电影。若开发系列电影,盛影传媒在同等条件下享有优先合作权。

这个结果,虽然距离完全对等的合作还有差距,但已经在最大限度内维护了盛影的利益,尤其是保住了大中华区这块未来增长最快的市场,并且成功地将“阿宝”这个本土IP嵌入了好莱坞的顶级制作中,为其未来的全球影响力铺平了道路。

(本章完)

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