关于中国足球的电影，沈长林只知道一部——《中国队勇夺世界杯》！
好吧，其实还有一部《京都球侠》，还是因为陈沛斯参演的缘故…
“《壮志雄心》…票房怎么样？”
吴景插话：“…那是电视剧吧？”
“…电视剧？”
吴景点头：“米卢、范志毅也有出演…”
“我怎么没听过？”
吴景干脆唱了起来：“路上再多崎岖，我有壮志雄心，就算跌倒也不喊停…”
“停停停，我听过，听过…”
沈长林赶紧求饶…
这哪是唱歌？
“想起来了？”
“嗯，陆易演的。”
《壮志雄心》嘛，天赋异禀的球员，遭遇挫折，沦落踢黑球，被羽泉两兄弟踢断了腿，涅槃重生，重拾人生自信的故事…
没错，踢断他腿的就是来客串的羽泉！
唉，以前都在说02年世界杯国足踢得不好，现在再看看他们的足球踢得是真好！
能和巴西打对攻二十分钟玩传控。
可惜可叹孙继海一代人成了中国足球辉煌的绝唱…
05年荷兰世青赛郜林，陈涛，谭望嵩，赵旭日，冯潇霆，蒿俊闵，崔鹏，朱挺，卢琳，周海滨，董方卓等等都三十多的人了老将…
现在这些年轻球员连名都记不住，偶尔记住的也是场上蓄意伤人，场下不道歉还卖乖耍横的丑恶嘴脸。
“女排，你准备怎么拍？”
“还能怎么排？我准备用涅槃重生的方式——最开始就讲述陈忠和主动辞职！”
BJ奥运的失败，让陈忠和主动卸下教练职位，随后中国女排便陷入了青黄不接的困境。
矛头发对准魏纪中！
“不可能让你过审的…”
“…那就08年奥运会，郎平被骂卖国贼开篇！”
吴景眼睛一亮：“…这个好！”
“他们建议从13年开始拍…我觉得也不错！”
2013 年，进入里约奥运周期的中国女排，迟迟没有组建主教练团队…
原因很简单，在主帅人选难产的背后，是整个中国排球界的迷茫。
伦敦奥运会，中国女排在四分之一决赛中苦战五局，两分惜败于老对手日苯队，被挡在四强门外，之后的亚洲杯，中国女排再次败给泰国队。
在亚洲被日苯队、韩国队、泰国队压制，在世界排坛沦为二流，对于三年半后里约奥运的竞争，没人敢对成绩抱有奢望…
“我们跟郎平聊过，她最有感触的是13年的陈招娣告别仪式，看到现场那么多自发赶来为招娣送行的人…她问自己‘为什么那么多民众热爱女排，女排精神为什么历久弥新？’…然后毅然决然接过女排教鞭！”
沈长林接着道：“其实女排内部很混乱的，当年朗平出任教练有个条件，就是人员训练她说了算，排球管理中心不得干涉，然后，女排夺冠，又成为可以蹭鲜花油水的地方了，排协开始作妖，内部斗争，各种安插关系户，看看撑不住了，又要郎平出山…”
“越是了解越是觉得中国女排这帮姑娘挺伟大的，这么多傻逼在，都能一路赢下去！”
看过男篮比赛的就明白一个主力阵容打出成绩，领导就开始不让教练用新人了，怕成绩不好。
然后等主力阵容老化直接掉链子，再把锅甩给主教练…
这里面很腌臜的！
“…你要拍这些？”
“我有毛病啊？我拍这个…我就是跟伱说一下！”
“你没时间执导《女排》？”
“嗯…上面想着2020年春节档上映…我下一部戏是《地火》，挤不出时间拍摄！”
“…《地火》，刘慈欣的作品？”
“对，短篇小说…我印象挺深的。”
吴景显然不感兴趣，但他道：“什么时候你拍《全频带阻塞干扰》，我一定演男主角！”
沈长林想了想，道：“《全频带阻塞干扰》有点难，不过，你明年下半年的档期给我留着，我准备拍《长津湖》！”
“《长津湖》…可以拍吗？”
“应该问题不大，你来不来？”
吴景犹豫一下：“…看看情况，我明年可能要动一场手术…”
“那等你好了我在开工呗！”
吴景挠头：“我必须要参演？”
沈长林实话实说：“废话，《长津湖》，我计算过，至少需要十个亿的制作成本，你不来，我也不敢开工！”
原时空，于東接下《长津湖》拍摄任务，然后三顾茅庐请动吴景！
原因很简单，战争戏免不了大制作，高投入，为了不亏损当然要找个压舱石压着。
吴景之与战争题材，就相当于压舱石。
沈长林也一样…
他要拍《长津湖》，也得找个能压场面的演员！
吴景是最合适的！
“我先看看剧本…”
“剧本还没开始写呢…”
“你那你说个屁？”
“我们有大纲啊…”
“到时候再说！”
……
这个话题打住，沈长林又问：“你有认识不错的导演嘛？”
“我只认识拍动作片的…陈木胜、徐可、袁和平…”
“…算了，问也是白问…”
吴景挺无语的：“你好歹说一下对导演的要求啊！”
“我…也没有具体要求，但不能是香港导演。”
“为什么？”
“他们不懂家国情怀的！”
其实对《中国女排》的导演，沈长林谁也不放心！
毕竟陈可欣都拍砸了！
《中国女排》就是一个命题作文，它需要顾及方方面面的利益。
女排精神已经融入了时代血液之中，是金字招牌，容不得任何戏谑、夸张性演绎，甚至部分内容以写实的方式呈现都不被允许。
当年，《夺冠》上映，很多人鸣不平，说不是陈可欣的问题，说什么‘好的体育故事几乎都涉及个体与集体之间的碰撞。
在时代的洪流之中，个体的命运如过山车般经历高潮和低谷，才会一次又一次冲击我们的心灵。
问题是这是不可能拍的！’
这种话听听就行，《摔跤吧，爸爸》有集体个体碰撞吗？
其实《夺冠》最大的问题是没抄到精髓…
陈可欣很擅长抄袭的！
《中国合伙人》，‘借鉴’的是《社交网络》的剧作结构，即以一场诉讼案为线索，带着质疑的眼光走进人物，并以多视角、反复插叙的方式，完成“罗生门”式的多维立体的讲述。
《夺冠》再次借鉴艾伦·索金的另一部编剧作品《史蒂夫·乔布斯》。
人生中的三个重要时刻——《史蒂夫·乔布斯》选取的是三场发布会，即1984年麦金托什电脑发布会、1988年NEXT黑立方体发布会，以及1998年iMac发布会，以此来勾勒乔布斯的人物形象与心理轨迹。
《夺冠》也一样，截取了郎平的三个高光时刻：81年女排世界杯，郎平是运动员，这里主要讲她怎么突破自我，赢得冠军。
到了2008年BJ奥运会，这时郎平作为美国队总教练，这种身份转换本身是很有戏剧张力的。
但问题是，它和之前的段落是完全割裂的。这里其实已经转为关于“身份认同”的冲突。
再到2016年的里约奥运会，郎平成为中国队教练，带领女排冲击冠军，这里实际又在讲体育观念的革新，如何破除“唯金牌论”，回归运动本质。
这三级跳，是很难放在同一逻辑框架下并做到自洽的。
即便改名叫《郎平传》，也是不合格的…
很奇怪，这个片子居然拿了金鸡奖最佳影片…
扯回来，吴景看了看他，然后道：“你要是谁都不放心，就自己执导，《战狼3》的后期我帮你盯着就行！”
(本章完)