黑色奥迪驶离中影集团大楼，汇入京城午后略显慵懒的车流。
车内很安静，只有空调发出的微弱声响。
王盛靠在柔软的后座上，闭目养神，但脑海中却波澜起伏。
老韩带来的消息，无疑是一颗投入平静湖面的巨石。
进口片业务无限期停止审批和引进。
这意味着什么？
意味着在未来一段不确定的时间内，内地电影市场的银幕上，将几乎看不到好莱坞大片的身影。
那块由《泰坦尼克号》创造的惊人票房所撑起的、关于全球同步与市场开放的短暂幻梦，被骤然打断。
电影市场出现巨大的内容真空。
而观众的观影需求并不会因此消失，反而可能因为选择骤减而变得饥渴。
这对于国产电影而言，是前所未有的挑战，同时也是一个……巨大的机遇。
一个能够快速、批量提供优质内容的玩家，将能在这片空窗期内，迅速抢占市场份额，建立起强大的品牌认知度和观众基础。
韩三坪的紧急征调令，正是基于此。
他需要内容，需要大量的、能立刻顶上院线的国产内容来稳定市场，发出自己的声音。
而王盛掌控的，依托庞大编剧团队和工业化制作流程的电视电影事业部，成了他目前能最快调动、依赖的制片机构，没有之一。
当然，风险同样存在……
车子平稳地停在京信大厦楼下。
王盛睁开眼，眸中已是一片清明。
他推门下车，大步走入大厦，电梯直达九楼。
“王总。”
“王总好。”
沿途遇到的员工纷纷恭敬问候，王盛点头回应，脚步不停，径直回到自己的办公室。
李婷婷已经将一杯新沏的热茶放在了他的办公桌上。
王盛挥挥手，示意她先出去，自己需要静一静。
坐在宽大的办公椅上，他端起茶杯，吹开浮叶，抿了一口。
温热的茶汤入喉，带来一丝暖意，也让他的思绪更加集中。
进口片的缺失，会持续差不多半年的时间，随着两国签订世界贸易组织的双边协议，便恢复了。
半年时间……
王盛需要的是具有强大市场号召力的电影项目。
成本不能太高，周期要短，不能涉及复杂特效，这是基本前提。
毕竟，时间不等人，资金效率也要考虑。
那么，抄那些作品呢……
王盛的脑海中那个来自未来的庞大“片库”开始飞速运转、筛选。
外国电影……
《记忆碎片》（2000，美国）——非线性叙事悬疑经典，成本低，概念强，本土化可改为都市背景的寻凶/自我认知故事。
《黑洞频率》（2000，美国）——科幻设定包裹亲情内核，通过老旧无线电连接过去与现在的父子，感人至深，本土化可结合特定历史时期（如80年代）。
《触不到的恋人》（2000，韩国）——唯美浪漫爱情，通过神秘邮箱跨时空交流，设定新颖，情感纯粹，易于本土化。
《初恋这件小事》（2010，泰国）——青春暗恋题材的典范，轻松幽默又感人，极易引发共鸣，本土化几乎无门槛。
《假结婚》（2009，美国）——职场契约恋爱，先婚后爱经典模式，喜剧元素充足，适合本土化改编CD市爱情轻喜剧。
《时空恋旅人》（2013，英国）——拥有回到过去能力的男人，用能力经营爱情与生活，最终领悟珍惜当下的真谛。本土化方向：轻科幻设定服务于温馨的家庭与爱情主题，易于本土化，重在情感刻画。
《触不可及》（2011，法国）——跨越阶级与种族的神奇友谊，幽默与感动并存，本土化可聚焦城乡差异或不同社会阶层之间的碰撞。
《垫底辣妹》（2015，日本）——学渣逆袭励志故事，热血又真实，极易引发学生及家长共鸣，本土化几乎完美契合高考背景。
《完美陌生人》（2016，意大利）——密闭空间群像戏，通过手机游戏揭示人际关系脆弱，剧本结构精巧，本土化已有成功先例（《来电狂响》）。
《我的野蛮女友》（2001，韩国）——颠覆传统的“野蛮”女主与憨厚男主之间的浪漫喜剧，既有爆笑桥段，又有深刻情感内核。本土化方向：完美适配，可将背景置于中国大学校园或初入社会的年轻人中，探讨新时代的两性关系。
《开心家族》（2010，韩国）——落魄青年自杀未遂后能看见鬼魂，喜剧外壳包裹的极致亲情内核，结局反转感人。本土化方向：将鬼魂设定进行本土化处理（如托梦、心结未了等概念），核心的家庭情感普世通用。
《一个叫欧维的男人决定去死》（2015，瑞典）——毒舌固执的老头在求死过程中，被新邻居一次次打扰，揭开往事，彼此治愈。本土化方向：可以塑造一个中国式的“倔老头”，展现社区邻里人情。
国产电影……
《疯狂的石头》（2006）——多线叙事黑色喜剧的开山之作，成本极低，票房口碑双丰收，证明了好的剧本和叙事结构的力量。
《落叶归根》（2007）——公路片，带着工友尸体回乡的故事，悲喜交加，展现底层人民的善良与坚韧，黑色幽默。
《我们俩》（2005）——小成本文艺片，孤独老人与租房女学生之间的温情故事，表演细腻，情感真挚动人。
《李米的猜想》（2008）——曹保平作品，爱情包裹下的悬疑故事，周迅表演封神，叙事紧凑。
《夜店》（2009）——杨庆导演，小成本喜剧，超市一夜发生的各种巧合与冲突，空间受限但笑料密集。
《钢的琴》（2010）——时代背景下的温情励志，下岗工人为女儿造钢琴，工业美学与人文关怀结合。
《Hello!树先生》（2011）——魔幻现实主义，底层小人物的精神困境，王保漒巅峰表演，艺术性强。
《人在囧途》（2010）——春运背景下的公路喜剧，底层关怀与笑料结合，开创了“囧”系列。
《失恋33天》（2011）——小成本爱情片奇迹，犀利台词和共鸣话题引发观影热潮，营销案例经典。
《心花路放》（2014）——公路喜剧，治愈失恋，风景优美，笑点密集，商业成功。
《驴得水》（2016）——话剧改编，荒诞讽刺喜剧，剧本功力深厚，人性剖析深刻。
《无名之辈》（2018）——多线叙事，西南小城里的众生相，悲喜交加，人物塑造出色。
《爱情神话》（2021）——沪语电影，都市中年爱情，细腻幽默，生活流叙事，口碑佳作。
脑海中这四十部电影的梗概、亮点、核心设定飞速闪过，相互碰撞，结合着1999年当下的社会氛围、审查环境、观众口味和技术条件进行着快速的筛选和匹配。
成本不能高……
《疯狂的石头》、、《夜店》、《人在囧途》这类多线叙事或封闭空间喜剧是首选。
周期要短……
《初恋这件小事》、《垫底辣妹》这类结构相对简单，主要依赖剧本和演员表演的项目可以快速启动。
本土化要容易……
《触不到的恋人》（可改为电子邮件？）、《垫底辣妹》（高考背景完美契合）、《我的野蛮女友》……
更重要的是，要能“填补缺失”。
进口片带来的主要是视觉奇观和大片体验，这部分短期内难以替代。
灵异片是不可触碰的深水区。
能选择的题材也没多少……
稍作思索。
王盛打开电脑，开始写稿。
只抄故事梗概，剧本让手下的编剧组去填充。
(本章完)