第1128章 市场很大(34)

《何以家为》这部电影,沈旭东记忆很深刻,倒不是故事有多精彩,而是手持镜头+特写/近景,直接把他弄得头晕…

手持镜头+特写/近景,其实是第六代们早期的拍摄方式——因为简单,而且省钱!

其实,没有必要…

抖动的镜头并不会让人身临其境,能共情就已经是好电影了!

《何以为家》当然是好电影,它的设定就很好:叙利亚难民赞恩一家人,逃难到黎巴嫩,由于没有身份,他们一家人过着悲惨的生活。

而赞恩的父母在无力抚养和教育的条件下,还不断生育子女,让年幼的赞恩不得不早早出去打零工,承受沉重的生活压力。在经历了重重磨难之后,赞恩走上了法庭,状告自己的父母,理由是:因为父母生了我!

当然,这是个真实的故事。

它的导演娜丁·拉巴基其实挺有名的,跟泽维尔·多兰一样,属于戛纳的嫡系,不同的是,泽维尔·多兰效率高,18岁时自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》斩获戛纳电影节三大奖项——导演双周-法国作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖、年轻视线大奖…

20岁时凭借《双面劳伦斯》拿下一种关注单元大奖,然后《妈咪》入围主竞赛单元,并且斩获评审团大奖…

26岁成为该届戛纳电影节主竞赛单元最年轻的评审团成员。

娜丁·拉巴基其实也差不多,双周《焦糖》→一种关注《吾等何处去》→主竞赛《何以为家》三级跳…

但她效率比降低,10年才拍了三部电影。

她还是挺缺拍摄资金的,所以,天美公司主动联系她,以一带一路的名义全盘赞助《何以为家》的拍摄,条件就是中国区的版权,她欣然同意,也同意了来中国参加一系列活动…

至于《漫漫寻子路》,是一部塞尔维亚电影,也是真人事迹改编——想表达贫穷是最大暴政这一主题的,它的政治和社会意义大于电影本身。

男主角尼古拉的妻子讨薪方式不当,他们的两个孩子被社会福利机构带走。

为了要回孩子,尼古拉开启了上访之路。

因为贫穷,他无钱坐车,所以他只能步行到达300公里开外的首都贝尔格莱德。

尼古拉的惊人之举成了地方报纸的头条,到达首都后,又上了电视台的新闻,这为他要回孩子争得了广泛的社会同情。

但福利中心主任西里耶夫根本不同意,尼古拉无论怎么做都不会获得孩子的抚养权,即使拿出总统的建议信也不管用,所有事情都由福利中心裁决…

但最后的结尾堪称神来之笔:尼古拉好不容易见到两个孩子后,回了家,邻居认为尼古拉不会回来了,合伙入室抢劫,把家里所有东西都抢走了。

尼古拉一件一件拿回家,邻居们冷漠地自觉地没有反抗,任由他拿回属于自己的东西,最后尼古拉坐在桌上吃东西,没有哭,凝视着镜头,影片结束了。

有很多思考,比如,留在原生家庭的两个孩子今后真的会幸福吗?

他们的母亲精神崩溃,严重烧伤,父亲没有一技之长,只能靠给人打短工赚钱,他们的居住环境恶劣艰苦,在这样环境里成长起来的孩子,看似是拥有了家庭与亲情的浸润,但谁又能保证他们不会成为影片中骑着摩托车在街上飞驰的浪荡儿?

不会成为便利店里被人肆意讥笑愚弄的小店员?

不会成为另一个拿走邻居物什的帮凶呢?

福利中心主任西里耶的做法看似是自私的,但谁又能说他没有为这些原生家庭不幸的孩子提供了另一条出路呢?

这两部都是好电影,沈旭东相信一旦在国内上映,票房破亿问题不大,记得《何以为家》的内地票房高达3.76亿,《漫漫寻子路》也不差…

最主要两部戏加一起的成本也才200万美元不到…

“文明因交流而多彩,文明因互鉴而丰富…”

“我们会联合华夏电影、中影,每年合作、引进、发行五到八部小语种电影,中国的电影市场很大,我们需要高质量的小语种电影…千万不要质疑自己用心拍摄的作品没人欣赏…”

“我非常喜欢伊朗的电影,《小鞋子》、《麻雀之歌》、《风会带着我们走》…

塞尔维亚电影《桥》、《牛奶配送员的奇幻人生》…这些都属于人类电影的瑰宝…”

呃,沈旭东照着演讲稿说了一通…

……

“放心吧,这两部只是初步合作,我们牵头,一旦有不错的市场反响,国内的电影公司肯定会一拥而上…”

“西班牙的《海市蜃楼》1.1亿;俄罗斯的《绝杀慕尼黑》9100多万…批片是有很高的市场认可度的,也是国内大盘,以及一些冷档期内重要的组成部分…我们要相信观众的审美是在逐渐成熟的!”

“《美丽人生》重映都能拿接近9000万票房,可见,我们的市场也并不是迷恋好莱坞…”

沈旭东跟张宏森交底…

张局有点担心《何以为家》、《漫漫寻子路》的内地市场表现。

“…希望你说的是对的…”

“哈哈,放心吧,张局长,我是专门做电影的。”

张宏森笑了笑,然后问:“你是专门做电影的,你帮我分析一下上半年的电影市场到底怎么了”

“市场挺好啊,观影人次并没有比去年少,相反还增加了2%呢!“

“我是说为什么大家都不看国产电影了?”

“哦,没有特别好看的…”

沈旭东很随意回了一句,张宏森摇头:“五一档的几部电影我都看了,质量至少是过关的!”

“今天的惨淡就是在给昨天的粗制滥造买单,去年上映了太多烂片,导致观众对国产电影有点失去信心…”顿了顿,沈旭东反问:“我比较纳闷,为什么这几部质量不错的国产片,会选择这样一个有大鳄碾压的档期,而不是即将到来的国产电影保护月?”

“因为7月底有《建军大业》!”

“…我还以为他们要避开《战狼2》呢…”

(本章完)

第1129章 转型?(44)

好吧,《建军大业》VS《战狼2》,不开天眼的前提下,大部分人都会选择《建军大业》…

《战狼》的票房才过五亿而已,《战狼2》…原时空保底也才8亿。

《建军大业》呢,演员阵容聚集刘晔、朱亜文、欧豪、白敬亭、马天宇、张艺兴、李易峰等54位青年演员…

最主要,接近四十家出品方!

按照中影喇嘛康的说法:太多公司想参加这部影片,现在有近40家投资方,这些投资方绝大多数的投资份额都是0.5%…

投资方不是傻子,肯定是看到了《建军大业》的票房前景!

剑指20亿…

说完这些,张宏森提到了‘中国电影新力量论坛’…

“这个论坛规格挺高的…”

电影局联合电影频道以及一堆协会主办,旨在全方位整合中国电影行业的新力量,促进电影行业的发展。

其实就是学习会,针对青年电影创作人员专题学习座谈会…

希望更多青年演员学习好的精神文化,探讨现在电影圈的问题、未来电影的走向,学习正确的从业精神态度,反思自身从业过程的问题等等。

沈旭东疑惑:“我不算新力量了吧,我都拍了快十年电影了!”

“但你才33岁,绝对属于青年创作者…”

“行,到时候我肯定参加…”

……

上影节嘛,肯定不会缺少流量、明星…

杨小蜜也来了,她是成龍监制的《致命倒数》的女主角,《致命倒数》后来改了名字:《逆时营救》…

挺尴尬的,离开天美之后,杨小蜜确实失去了主流资源…

《逆时营救》三大出品方:新线索影视投资有限公司、霍尔果斯嘉行影视文化有限公司、BJ耀莱影视文化传媒有限公司…

这三家公司,分别是霍建华、杨小蜜、成龍持股的公司。

主要投资方、演员、导演都不是中国主流电影圈的人,制作班底是韩国的…

这两年拍的几乎都是圈钱烂口碑电影,非粉丝观众拿她当观影避雷针…

她自己也意识到了,所以,《逆时营救》很拼命…

但感觉挺一般的…

尤其是前段时间营销了一波国际影后——休斯顿电影节影后…

直接被全网嘲讽!

哦,她的对赌完成了——2月播出的《扶摇皇后》,版权费收益接近6亿,成本了4亿多…再加上《谈判官》,业绩勉强达标…

只不过嘉行没有像原时空那么夸张,什么挂牌新三板、50亿估值…

毕竟少了一个热巴嘛!

哦,成龙动作电影周跟上影节合作,算是官方固定的一个奖项…

提名了二十几部电影,华语电影包括《逆时营救》、《大明江湖:苗疆》、《701部队:集结》、《黄飞鸿之南北英雄》、《杀破狼:破军》、《西装暴徒:突袭》以及《犯罪都市3》…

后面几部都属于天美、嘉禾出品。

现在玩动作爽片的确实不多了…

倒也不是没有做的,毕竟嘉禾算是复兴了动作片——每年固定产出三到五部纯粹的动作片、武侠片,口碑及格,票房也不差…

但其他公司做的动作片,观众就是不买账!

杨小蜜来上影节主要是宣传《逆时营救》,配合剧组的一系列宣传活动。

她跟嘉行的关系…慢慢解体…

毕竟双方纠缠很多,而且杨小蜜要离开,股权肯定要抛售,但她是嘉行的头牌,她走了,嘉行的招牌就倒了,愿意接手的投资方肯定也很少…

现在的情况很明显,热钱正在涌出电影圈子,投资人又不是傻子,影视圈没那么好圈钱了…

“你要是想赚钱,就接几个综艺,PPTV准备打造几个剧本杀类型的综艺…你都可以参与,另外,还有一档《密室逃脱》综艺…”

沈旭东见到杨小蜜,提议了一句…

不过杨小蜜不是很乐意只赚钱,她有自己的艺术追求:“我不可以演几部好电影听嘛?”

“…可以啊,但没有必要…”

“范兵兵可以一手流量,一手优质作品…”

沈旭东疑惑:“她哪来的优质作品?”

“《我不是潘金莲》拿了圣巴斯蒂安国际电影节的嘉奖…”

范小胖真的是开创者,一边接烂片,与此同时也接了几部能施展演技的电影,还凭借《观音山》拿了个东京电影节影后…

顺便还各种出席各种电影节和时装周,赢得‘毯星’雅号。

但这些并没有影响到她的好口碑!

“范小胖口碑很好…无论是媒体口碑还是观众口碑都不错,”沈旭东没忍住,直接吐槽一句:“别的不说,范小胖的发量很惊人的,不像伱…”

杨小蜜急了:“我头发也很多的!”

“对对对!”

“…我接了一部戏叫《宝贝儿》,刘杰导演的作品!”

“刘杰?”

“《碧罗雪山》还有《德兰》的导演,我在拍《逆时营救》认识他的…”

刘杰尝试过商业片,去年上映的《捉迷藏》,就是他执导,男主角霍剑华,两人关系不错…

于是过来探班《逆时营救》,顺便讨论下后续的合作可能,然后被杨小蜜截胡…

沈旭东…大概知道这么个电影,不过,没有啥具体印象,估摸着口年内、票房不佳。

“…文艺片?”

“对!”

看着表情兴奋的杨小蜜,沈旭东只好违心的恭喜了一句:“加油!”

……

《宝贝儿》找了杨小蜜,注定是失败的,首先,文艺片的受众一般是一二线城市的成熟观众,但杨小蜜的粉丝主要就集中在三四线城市,目标群体并不重合;

其次,文艺片的收获票房的路径都是先从一二线城市打下口碑,然后再去影响三四线城市的受众。

比方说《冈仁波齐》、《二十二》…

最后,刘杰导演的电影…很难收获大众认可!

因为他并不了解底层,就好像《隐入尘烟》还有最近的《我本是高山》…

他们塑造的矛盾是脱离现实的困境,《隐入尘烟》这个故事如果发生在城市,那就没问题,但是发生在农村就不合理!

农村其实是村落,村落的形成,本质是抱团取暖和熟人社会。

越是贫穷的地方,这种熟人社会的交际越闭塞,并且对壮劳力的需求越迫切。

所以这种恶一部分是欺凌生产力低没有自保能力的,比如孤儿寡母。

《隐入烟尘》恰恰相反,它表现的是健全的成熟的并非外来户的壮劳力莫名其妙被全村排挤…

这是不合逻辑的,村民的恶没有来源没有道理,仿佛是为了排挤而排挤。

这种无法融入周围社会的孤独感是城市边缘人物更能体会的痛楚…

所以,《隐入尘烟》只是借鉴了《绿洲》,并没有本土化…

至于《我本是高山》…

更扯淡了,直接把贫穷、重男轻女处理成留守儿童没人管以及青少年叛逆,造成女孩们不服管,吊儿郎当天天逛街睡觉不学习…

刘杰也一样,他看到的只是题材,然后塞满私货…

杨小蜜演这样的电影,只会事倍功半!

(本章完)

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