第637章 最大诈骗受害者

电影能上映,也是内外形势发生了变化。

出乎很多人预料,这些人大多劣迹斑斑。

这些人突然在12年“爱国”了,到底是为什么?

很简单,为了破坏自贸区。

11年,东大GDP7.55万亿美元,本子6.23万,棒子1.25万,花旗国15.6万。

东亚三国加在一起是15.03万亿美元,无限接近花旗国的15.6万亿美元了。

哪怕只是东大和本子,以东大的发展速度两三年之后,将有一个超过花旗国体量的经济体出现。

两国货币互换,互相购买国债,本子有可能脱离花旗国的控制。

全世界崇白最严重的是东亚地区,哪怕拉美都没有东亚这么严重。

好比魔幻现实主义文学在拉美和东大的不同表现,因为拉美被视为已完成文化殖民的“后院“,而东方文明始终被建构为具有替代性现代性可能的威胁。

略萨说“拉美人无需想象魔幻“时,这种现实震撼力恰恰是西方需要消解的。相似叙事出现在东大,则必须被强化为意识形态对抗的弹药。

意识形态是为了利益服务的,拉美是“后院”,没有力量反抗,对白皮有没有幻想,不影响收割。

而东亚太复杂,东大正面击溃过花旗国,本子有历史罪孽,还有一个一触即发的火药桶,没有一个好惹的。

东亚怪物房不是开玩笑。

在东亚投入大量资金,渲染日耳曼的先进性,有什么招用什么招,极力贬低,巴西牛排、马桶之类的也是叙事的一部分。

这种贬低能实实在在带来巨量的利益,东大输出海量的工业品,因为高看了白皮一眼或者被唬住,让了一点利益,乘以庞大的基数,将是恐怖的利益,可谓一本万利。

GDP只是一个数字,决定世界的是工业生产能力,而东亚是全世界的工业中心,花旗国的统治架构非常的巧妙,也非常的脆弱。

军事、金融、媒体的架构环环相扣,而基础是海量工业品。

本子和棒子是西方世界最大的工业产地,同时本子是钳制东大的桥头堡,东大又是世界最大的工业产地,任何一个环节失控,都意味着花旗国统治的瓦解。

2012年9月2日,瓦良格号粉刷上舷号“16”字样。

新舷号采用了海军正在试用的新型美式涂装,即所谓“黑边白字”。

辽宁号前身是老苏海军的库兹涅佐夫元帅级航空母舰次舰瓦良格号,80年代中后期,瓦良格号于乌克兰建造时遭逢老苏解体,建造工程中断,完成度68%。

从1999年东大购买了瓦良格号,历时三年,克服种种困难,2002年3月4日抵达大连港,2005年4月26日,开始由东大海军继续建造改进,七年后正式交付。

东大始终靠的是自己,做好了横推世界的打算,这也是近代史的教训。

《1937》在南京举行首映,取消了红毯环节。

整个仪式以平淡、肃穆为主。

映前采访,沈三通谈及创作初心,专注于电影本身:“作为这部戏的编剧,我写作的初衷是铭记历史,然后踏步往前。”

主持人谢南问:“沈导,如何看待现在舆论上的思潮?”

沈三通道:“不要热血上头,要睁大眼睛,不要傻乎乎烧了别人的灶台。不管是国家,还是个人,做好自己的事最重要。”

“要相信东大人是有大智慧的,东大的命运掌握在东大人自己手里。不管声音多么嘈杂,始终坚定向前走。”

“我的理解,与其考虑支持外面的那个国家,或者反对外面的那个国家,不如好好建设自己的国家。总之,要精中!”

“说得再简单点,好好生活,就是最大的爱国,不辜负人生,就是为民族伟大复兴做贡献。”

这个时间点,东大梦提出来了。

今年10月31日,第二款第五代隐形战斗机,歼31试飞成功,历史不可逆了。

谁能想到f22是一架假飞机,不是说它不存在,而是数据造假。

五代机领域已经领先于世界了,民兵3花旗国也从没射过全程都是半程。

大概率,20世纪最大的诈骗受害者是老苏。

(本章完)

第638章 南京城的小人物

电影开场。

《1937》集中在两个人物,印刷工人陆大川和学徒工陆水生两兄弟的生死存亡。

有群像,但是全部融合在主线之内,主要讲述两个普通人,以普通人的视角,在大屠杀中如何逃亡,没有过多剧情向的炫技。

依然是沈三通的风格,简单便于理解。

书面下的线条,到底有多少,交给观众自己去体会。

南京。

1937年,11月,深秋。

秋雨淅淅沥沥的落下,太平南路仁和印刷社里。

空袭警报时印刷机卡顿,24岁的陆大川修理好老式印刷机踏板,继续印制婚宴请柬。

15岁的弟弟陆水生蹲在铅字架前,用紫金山的枫叶当书签,原本金色的枫叶被战火熏成了焦褐色。

穿长衫的账房先生老周冲进来,提醒道:“快收《金陵晚报》号外!蒋委员长说要死守南京!”

陆大川盯着替米铺老板儿子代印的定制件,刚印好的婚宴请柬,红油墨在请柬上洇成血滴状。

米铺老板儿子过来催货:“明天必须送到!”

弟弟陆水生发现请柬日期是12月12日,正是守军说能守住的日子。

巷口卖板鸭的老秦头咳嗽着说:“川娃子,帮我印几份认字图,孙子要开蒙了。”

当夜。

陆大川把两袋面粉换成盐,说:“子弹会缺,盐永远有用。”

剧情围绕着兄弟俩的生活,着重刻画兵临城下普通人的生活。

日军侵略的消息他们老早就听说了,看着城市一个接一个的沦陷,陆大川心里焦急不已。

同事劝他不要太担心,说:“南京可是首都,国民政府在这儿,不会出事的。”

11月20日。

国民政府正式迁都重庆,让南京城再度蒙上了一层阴霾。

政府官员、富商,权贵阶层自11月起通过铁路、轮船撤离。

但普通人依然要生活,为自己的三餐忙碌,陆大川兄弟也是如此。

他们也想走,但是却无法离开。

按照南京特别市政府1936年《印刷业工资指导标准》,印刷工陆大川月薪为12元法币。

作为学徒的弟弟陆水生月薪更低,按照金陵印书馆1937年账册记录,只有2元津贴。

兄弟合计月收入14元。

1937年8月前的正常时期,沪宁铁路三等座,南京到上海1.8元,招商局江轮统舱,南京到武汉3.2元

日寇来袭,,各项费用暴涨,交通费也不例外。

从1937年11月开始,按照11月15日《新民报》显示,广告铁路票飙升十倍有余,黑市价20元,能不能买到全靠运气。

轮船票,按照英国怡和洋行11月20日价目表,统舱35元。

黄包车出城费需要每人8元。

南京毕竟是大城市,迁都前是都城,居住成本自然很高。

南京赚钱南京花,一分也别想带走。

兄弟俩必要开支,房租要3元,战前米价每斤0.08元,11月底飙升至0.5元每斤。

兄弟每月伙食至少需9元,仅仅维持基本生存。

陆大川只存有9.7元,以兄弟俩的财力无法购买暴涨后的车船票。

而当12月5日,局势越发不妙,兄弟两人带着全部积蓄到下关码头,发现铁路票贩子要求用银元交易。

法币已贬值,购买力大幅下降。

运煤船偷渡费要每个人15元,必须抵押印刷机钥匙。

出现国军溃兵开始抢夺民用船只,最终他们俩无奈只能用9.7元买来两件洋灰袋改的御寒衣,五斤掺沙子的糙米,以及老市民手绘的南京街区藏身图。

随着时间流逝,50万常住人口有大量滞留,还有10万周边难民涌入。

80%NJ市民未能及时撤离,贫民无力支付船票,沪宁铁路三等座票价涨至战前10倍。

大量市民只能,也只有寄托于“国际安全区”的保护作用,哪怕实际仅有3.86平方公里。

作为南京大屠杀题材电影,《1937》没有采用黑白画面,也没有直接急于展示日军的暴行。

用了三十分钟,事无巨细的描绘了当时的南京城,描绘了陆大川两兄弟的衣食住行,社会层面对日寇侵略的变化。

NJ市民的百态,柴米油盐,喜怒哀乐。

既有得知蒋该死决定迁都的不安、愤怒、惶恐,也有英美介入时的欣喜,在无法离开后,只能寄托于国际观瞻以及日军的仁慈。

小人物在历史洪流中的挣扎,让观众始终揪着一颗心。

他们知道这不是民国时期的剧情片。

这是南京大屠杀。

忽然。

时间来到了1937年12月7日,电影首次大转场。

晨。

武汉圣约瑟堂。

晨祷钟声里,七彩玻璃将受难耶稣投射成十二道虹光。

穹顶金箔映着青年会学生手中的《圣经》,铅条镶嵌的玫瑰窗随江风震颤,撒旦化作的毒蛇在彩绘伊甸园里吐出信子,画面里虚空闪烁,浮现了此刻正对着汉口江面游弋的日军舰影。

穿阴丹士林旗袍的女学生跪在告解室前,胸针上的珐琅圣母突然渗出泪痕。

祭坛烛火随“轰隆”闷响摇晃,穹顶壁画里诺亚方舟竟幻化成中山舰轮廓。

管风琴奏到“哈利路亚”时,一枚不知从何处飞来的子弹,穿透彩窗钉在十字架上,玻璃碎片里的圣徒面容坠地成青天白日帽徽。

然而教堂内无人察觉异象,如常一样的祷告。

彩窗上的耶稣像被轰炸震歪,张国立客串的蒋该死跪在倒影变形的十字架前。

西装口袋里飞出《泰晤士报》的头条,渗出血色的油墨,写着几个大字:“英美呼吁中日克制。”

正是1937年12月5日,《泰晤士报》刊发的东京特派员弗莱扎的绥靖主义文章。

教堂场景,也是历史有的行程。

蒋该死12月7日刚结束南京防卫会议,当日确在武汉召开基督教青年会活动。

当他说“Amen”时,所有烛火突然熄灭,除了美国国旗图案的烛台。

空气中飘来了管风琴奏响的《茉莉花》的香味,而琴键缝隙长出带弹孔的樱花枝桠。

电影院里的观众全都屏住呼吸。

这个镜头转场下来,电影的基调划向了荒诞、阴冷和恐怖。

特别是有着前期日常化的铺垫,更让有代入感的观众浑身发冷。

这是他们难以承受的荒诞,结合电影的历史背景,镜头色彩有多么的鲜艳,心里就有多么的不适。

镜头回到南京。

回到陆大川兄弟身上。

电影的镜头语言和转场前没有变化,但氛围发生了深刻的改变。

入冬了。

是天气,也是历史。

12月10日。

陆水生交付米铺的喜帖时,见到米铺已被炸毁。

请柬烫金“囍”字似乎在血污中变成“喪”字。

生活依然要继续。

新街口永安商场挂出“岁末大减价”横幅。

所谓的减价,比之几个月前,暴涨了二十多倍。

陆大川拉着弟弟挤在抢购人群中,忽然听见穿裘皮大衣的太太发出尖叫,她的钻石戒指卡在了称重秤上。

宪兵队朝天开枪时,陆大川注意到穿学生装的青年在分发传单,茶馆老板把收音机沉入水井,戴眼镜的洋教授在教乞丐英语“Help”。

镜头里一切如此魔幻,又是如此的现实。

沈三通的影迷,忽然明白了沈三通为何猛烈批判莫演,如果莫演把自己的创作限于建国前,其实没有什么问题。

但是当他的创作手法,用在了建国后,就有了大问题,建国前和建国后是两个世界,不能混为一谈。

莫演以魔幻现实写作建国后,只是迎合某些人或者某些势力的工具罢了。

(本章完)

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