沈长林看着徐光头表演，全程控诉媒体对他的污蔑…
真尼玛是演员！
你丫有没有一点自知之明？
不过后来，大环境是正能量，上面管控的厉害；徐光头想往上走，家庭幸福和谐这个是非常重要；尤其《我和我的祖国》这类型的主旋律商业片出来后，一个导演要和上面的人处理好关系，风评形象不能丢。
所以，他开始秀恩爱了！
非常典型的精致利己主义者…
听他说了一堆，沈长林确实忍不了了，但他忍了！
没办法，谁让他裤裆也不干净呢…
邓朝也跟着喷起了无良媒体…
他以前也被‘造谣’过，好像是拍摄《倚天屠龙记》的时候，跟安奕轩出过绯闻…
不知道真假啊，不过他俩一唱一和，跟相声似的，贼有意思！
听了一会，徐争忽然转化话题：“…导演，我们就这么算了嘛？”
“什么？”
“档期被抢走了呀！”
沈长林笑了笑：“当然不会…你就别管了。”
徐争狐疑看了看他：“行，你心里有底就行！”
《魔盗团》宣传有一个关键一环——博同情。
怎么博？
很简单啊，爆料呗，《富春山居图》上映后，会有一批自媒体、营销号‘暗中’爆料《魔盗团》被迫挪档期的消息…
必须搏一波同情，一定要发一些片方可能赔掉底裤的消息！
沈长林则在采访时候大谈为什么坚持大制作的原因——坚持工业化制作，只有大片才能对抗大片！
……
“好莱坞打通全球市场靠的就是工业化！充满瑰丽宏大想象的外太空、未来城市以及灾难特效是其最大卖点。”
沈长林接受《看电影》的采访，提到工业化：“我们不能不做大片，中国电影面临的危机感是非常大的，你想想看，我们每年五千张荧幕，每张荧幕平均在三百万到五百万的投资规模，一年几十个亿投下去的院线的增长，荧幕数量的增长，你不做大制作，实际上是把这些荧幕市场体验型的电影院的消费市场拱手相让了，让给好莱坞了！”
“我听说你们也有跟好莱坞合作？”
“对，但人家根本不让你接触核心制作，你只有投钱的份，我是做电影的，又不是搞投资的，说实话，我要是做投资，压根不会选择电影！”
“听说这次《魔盗团》，特效制作雇佣了全国3/4的特效团队？”
“对！”
“接近一个亿？”
“差不多！”顿了顿，沈长林解释：“最开始我们考虑的是海外团队，我在做《魔盗团》之前找过全球一流的特效团队，但他们同时在做好莱坞一流影片，这种前提下，凭什么把优秀资源分给你？
那些混迹在中国的外国团队，一定不是一流的。如果是一流的，为什么不在好莱坞干？既然他们不是一流的，为什么不找国内团队？”
“即便《魔盗团》失败了，起码有3000人经过这部戏的磨练，也算是工业化的种子！”
“《魔盗团》的票房预期是多少？”
“我希望能过十亿…”
顺便聊了一下档期的问题，主要是为什么把端午档让给《富春山居图》…
呃，《富春山居图》上映了，两天破亿，然后吐槽声充斥整个网络！
网友们发挥想象力——用来形容《富春山居图》有多烂。
‘如果烂片是对一部电影的最低评价，那么《富春山居图》改变了这条定律，因为比烂片更烂的还有屎！’
‘《富春山居图》证明了，电影还有另一种形式的存在，已经不能用“烂”和“奇葩”来形容，那就是——神一样的存在。’
‘这是一部连杨丽娟都看不下去的电影。’
简直了…
沈长林长叹一声：“没办法，很多东西其实是在电影之外的，我也做不了主！”
卖了一波惨…
至于中影或者电影局会不会有意见？
他们爱怎么想怎么想！
再说了，他们背的锅海了去了，怎么就不能背一下《魔盗团》挪档的锅？
……
结束采访，沈长林按照手机信息，驱车前往酒店。
赴约…
算是宣传期短暂的离开…
不是钠扎，也不是江苏盈，是杨小蜜。
她在上海拍摄《微时代》，工作室参与出品的第一部电视剧。
长林影视给她提供了《红色》，她不愿意接…
觉得抗战戏火不了！
某种意义上挺对的，这么多抗战剧，只有一个李云龙火了。
所以，抗战剧才成了内地演员的自留地。
但后来嘛，随着港台导演主导抗战剧，一堆神剧问世——抗日神剧的利润率据说可以达到百分之百！
觊觎抗战剧的超高利润，隆力奇居然也制作、主演了两部《向着炮火前进》、《向着胜利前进》，而且还踏马在江苏卫视黄金档播出…
一线卫视，黄金档诶！
一般抗日神剧地方卫视或者一线卫视白天档播一下就完事了…
啧啧，估计日苯网友看神剧就跟我们看韩国电视剧《The King：永远的君主》心态差不多…
扯回来，杨小蜜之所以找沈长林，是因为《我是证人》——这部戏成功帮助施施转型，口碑、票房双丰收！
豆瓣、时光网给的评分都超过了7分！
针对施施，即便最苛刻的评价也是‘施施总算发现了自己的优势——演盲人！’
杨小蜜看完《我是证人》就给沈长林发了短信：我嫉妒了！
确实嫉妒…
《步步惊心》那会，柳施施的人气虽然高，但还是要弱于杨小蜜的，毕竟她很擅长营销自己！
数据是最精准的：她的片酬是55万，施施是40~45万之间…
《三生三世十里桃花》、《我是证人》之后，柳施施的片酬是电视剧2000万起步，电影则是300万起步！
即便如此，依然有一堆项目找她。
她证明了自己的市场价值！
(本章完)