第491章 曝光!

“很荣幸能够来到北大,进行经验的分享。”元空的开场白比较普通,声音也有些懒散。

整体透露的气质是松弛的,毕竟身为国内金字塔顶端的作家,作品发行十几个国家,有不用绷紧的底气。

“今天我想分享的是即兴写作和筹备大纲写作方式。”元空想要拿起保温杯喝一口,但还是放下了,因为要把主题说完。

“我用一位法兰西大作家司汤达举例,19世纪法国批判现实主义作家,代表著《阿尔芒丝》《红与黑》《帕尔马修道院》,有多少同学看过《帕尔马修道院》?”元空对在座的同学们进行提问。

红与黑在国内更出名的,原因应该是被编入了初中生推荐课外书目。

台下的同学们七嘴八舌,多数人是没看过,顾陆听着同学们的回应。很不巧,这本书他老早就看过,具体不记得了,唯一能想起来的是和拿破仑的滑铁卢有关。

但这本书被誉为欧洲十九世纪最伟大的小说之一。

“它是小说,但因为司汤达细腻的描写,完全记录了19世纪的意呆利社会,所以很多研究学者将其称之为历史小说。”元空讲述了作品的历史地位,以及作品对人性的刻画。末了结语,好的作品之所以好,都是因为写透了人性。

“那么如果我说,这样一部伟大的作品是即兴之作呢?”元空说,“从他和巴尔扎克来往的信件可得知,这部作品是他口述给速记员的,并且他也清晰地表明,自己没有提纲和大纲之类的东西。”

讲名著,同学们的兴趣不高,但讲作家的私事,那兴趣会大很多。

元空紧接着继续说,“根据司汤达说法,如果有缜密的写作计划,他会失去创作热情。所以只需要在口述写作前看看上次写到什么地方就可以了。这几乎是《与巴尔扎克通信》的原文,所以不存在曲解。”

嘶——顾陆听见身旁的同学嘀咕:这不就和我写网文差不多吗?只提前比读者几个小时知道后面的剧情。

咦?旁边的是网文作家?顾陆余光看着左边,不怪他刻板印象,可旁边的同学真就戴着眼镜,又胖胖的。

不过话说回来,司汤达和网文作家一个习惯,但前者就能写出世界名著……果然世界上有很多世人难以理解的天才。

“那么即兴创作,好还是不好?即兴创作代表想象力的迸发,今天永远比昨天想象力更加丰富,所以追求最新鲜的创意。”元空说,“那么,即兴创作是好,还是不好呢?《帕尔马修道院》是文学即兴创作的巅峰之作,里面的优点,也是即兴创作最大的优点,里面的缺点,我相信也是绝大多数作家跨不过去的门槛。”

说得还真够委婉,把绝大多数换成所有也没问题。

元空不讨论司汤达为什么会喜欢即兴,那是研究人员该干的事,他阐述缺点。

《帕尔马修道院》里面很多剧情重复,光是主人公法布利斯在战场上的经历,就由不同人的口翻来覆去重复。

还有最基本的,并不太记得主角的年龄——这一点网文作家也经常犯。

说完缺点就说优点,元空举起保温杯,本来准备停顿片刻,嘴巴有点干,但看见下方学生炯炯有神的目光,缓缓地放下保温杯,既然学生们这么热情,苦点累点也没什么。

“Concidence(巧合)这个单词,在这本书出现了几十次。为什么会这样呢?因为很多角色的行为真的很巧合,角色也表现出宽广的行为模式。”

高情商:更宽广的行为。

低情商:随着作者心情行动。

可问题的关键是,司汤达对人性具有很深的研究,所以写出来就感觉莫名其妙的真实,因为现实中也莫名其妙。

“大致的具体情况,到这里说完了。下面同学们可以进行提问,对于司汤达有什么想了解的吗?”元空说。

顾陆身边的网文作家同学立刻举手,并且口中还嚷嚷,“我我我,选我选我。”

因为嗓门大,再加上占据的面积大,元空果然点中了他。

“哪位蓝白条纹的同学,就是你。”元空说。

后勤同学连忙递给网文作家话筒。我们就简称他为镜胖男。也就是胖胖的眼镜男。

“元空老师,你的书我特别喜欢,有一种暴尸荒野的美感。”镜胖男说。

这尼玛什么评价,元空脸色不变,询问,“谢谢喜欢,那么这位同学的问题是?”

“元空老师,你说了剧情重复是即兴创作的弊端之一,那么有没有解决方案?”镜胖男直接问核心。

“这个问题,能看出这位同学有一定的写作能力。”元空说,“司汤达所使用的方法是,用技巧磨平重复。”

“《帕尔马修道院》的技巧包括但不限于第一人称讲述、第三人称转述、对话叙事、通过想象或回忆呈现事件与人物的变化等等。”元空说,“技巧不同,视角就不同。”

感觉这方法不能在网文里用啊。

“这方法是很好,但还是太需要作者的能力,有没有更简单的方法?”胖镜男再问。

“有的,有的。”元空说,“在《帕尔马修道院》,司汤达图通过不同的空间意象来解读自由与幸福的意义。”

“更直白来说,一开始就定下这个目标,想清楚要写什么,这是避免重复的最佳方法。”元空说。

……

四五个小时之后,顾陆回到家中。

“大嘤的读者们,非常开心你们能喜欢《一个叫欧维的男人决定去死》。但我们还是要遵守该地区的规则。”顾陆录制了两三遍,才录制完毕,给姚小驹发了过去。

本以为录制这语音过去,就没顾陆的事了,他也将更多的关注挪到国内。

国内有点复杂,按青年报说,“欧维为一汪死水的文坛注入了一针强心剂,也为迷茫的青年们指引来一条热爱生活的道路。”

可是这消息,被很多网友嘲讽。顾陆本人也认为,一本小说压根没这个作用。

在顾陆关注国内讯息期间,姚小驹发来消息,大嘤读者希望能有更多有关大嘤题材的作品。

“这不是按闹分配了吗?”

(本章完)

第492章 重走来时路

“这样好吗?”顾陆自问自答,“这样不好。”

姚小驹也知道这不好。养成了这习惯,万一其他国家也这样做呢?

可对方给的实在是太多了!

倒不是直接给钱贿赂,姚小驹不至于这么短视。而是大嘤文化单位及出版社,都表示会给予“巨量扶持”。

“写书这种事,我肯定不会催促小顾哥的。”姚小驹说,“我也清楚,催促而生的作品,肯定是令人不满意的。”

“只是……”姚小驹又说,“几年前,小顾哥来伦敦,我们去看了儿童剧《柳林风声》。然后过了一段时间,创作出来了,但出版耽搁了。”

记性真好,当时顾陆确实打算出《蛤蟆先生去看心理医生》。

顾陆思考着,一年出三本书,是不是太快了。

当他这样想着,姚小驹也开始分析,“小顾哥,你去年创作了嫌疑人和来自新世界,两个大长篇,共计四十多万字。”

“今年只有欧维刚二十万字,借东西的小人不到十万字。”姚小驹说,“蛤蟆先生更是只有几万字,加起来也只是基本和去年的创作量持平。”

半年一个长篇,这创作速度是不快的,只是能保证这个速度的作家,无法保证本本都是精品。

“我考虑一下。”没其他事要讲,顾陆就先挂断电话。

顾陆每年两本的速度是习惯了的,他是个习惯了什么,就不想更改的人。哪怕这习惯并不是最佳选择。

不过……话说回来,今年几乎没进行短篇连载了。去年至少还有黑镜系列。

“把写短篇的时间增加些,好久没有抽到短篇了。”

顾陆从U盘里点开这部小说,几年前就写好了。当时名气和社会地位没这么高,所以时间还挺多,抽到就能先写出来,不需要等排期。

“谨以此书,送给CC的心理学科普书。

此外,虽然书中人物的基本设定来自大嘤作家肯尼斯·格雷厄姆的经典著作《柳林风声》,但只是借用了书籍的人物形象。如果你没有看过《柳林风声》,也绝对不会影响你。……”

这是开篇导言。顾陆想了想,删掉了第一句。没必要了。

两本童话书,再来两本科普作品,也互相对应。

依靠小王子和借东西的小人,在童话领域地位是稳固的。

平面国和蛤蟆先生,在科普领域,应该更加稳固。

况且当前不发表,好像以后机会也少了。

很快,顾陆接到一个电话,是汪社长的来电。

还以为是欧维出版的事,没想到是——“小顾啊,还说你不会演讲!”

“啊?”顾陆诧异。

“前面邀请你来黑省共青团子给我们讲讲,还说自己不善言辞。”汪社长说,“小顾,你对世界文化史,非常有研究啊。”

“你在北大和元空老师的交流视频,在互联网上人气非常高。”汪社长又说。

之所以打来这电话,是汪社长依旧想邀请对方来一趟黑省。

兼任黑省共青团子一把手的汪社长,太知道顾陆在华夏的重要性了。

诸多省级青团子之中,要想脱颖而出,不弄出点不同的东西,怎么行?

哦对了,有件事忘记说了,总社扩招了。倒不是因为欧维这部作品,准确说是本来就缺人,这次书籍的火爆更是彻底拉爆。

新青年出版总社新入行的职员小康,小声地询问,“感觉汪社长平时不怎么在公司啊。”

“汪社长可是我们出版社的定海神针,你懂什么!”老编辑说,“汪社长可是黑省共青团一把手。”

“哦。”小康点头,他并不知道这职位的含金量。

“汪社长还是黑省作协的副主席。”老编辑继续说。

“那是挺厉害的。”小康说。

“……顾陆老师你知道吧?”老编辑说,“就是我们汪社长挖掘的,说一句是伯乐也完全没问题。打电话称呼也是小顾。”

“卧槽?!”小康当前有深刻的体会了。

严格来说,黑省青团子一把手>黑省作协副主席>顾陆伯乐,但来自于个人认知方面的问题,小康的惊讶是阶梯上升的。

汪社长口中的视频,并非学生摄影,而是元空老师到北大的讲座,校方本就会录制视频。

完整的视频两个小时左右,在北大官网安安静静地躺着,没什么人气,但经由学生切片的十几分钟视频,却点击量非常高。

《顾陆和元空新老作家的交替之谈》

《我来把写作分个等级吧,顾陆的硬核划分》

《你支持元空,还是支持顾陆?》

《为什么顾陆是百年难得一遇的天才》

等等标题,再加上欧维正热销,不吸引眼球才怪。

通过视频,也可以看具体的情况。

视频里元空在讲堂上分享着,对自己刚刚即兴创作话题进行一个总结。

“今天,我所讲的即兴创作的利弊,只针对普通人,像我这样的普通人。”元空指着自己。

台下的学生们就不相信了,能在华夏成为顶尖作家的人,怎么可能是普通人。

当真是马云说自己当老师是自己最开心的阶段。

前面举手的镜胖男嘀咕着,“这个逼装得一点都不好,我给零分。”

只听元空继续说,“天才的世界是我们不能理解的。我举一个众所周知的例子——顾陆。”

“顾陆老师是我们北大的学生,也是我们国家著名的作家,各位应该很熟悉吧?”元空说。

此起彼伏的回应,很熟悉!

在座都是九五后,完全是从小听着顾陆的姓名长大的。

七嘴八舌地说着。

实话实说,即便是北大校长,也没办法频繁上官媒。

但顾陆,两次新闻联播(法兰西那次和毛熊国这次),三次参考消息,四次环球时报专访(更多的顾陆婉拒了),N多次人人日报头条。

“顾陆可是我好哥们,还曾经指导我写小说!”镜胖男嚎一声,吸引来不少目光。

“?”身旁的顾陆。

被顾陆指导过的网络小说?好像有点吸引人哦。座位附近的几个同学开始询问小说的名字……这小胖子是会宣传的。

“你们知道顾陆为什么被称为天才吗?”元空也没想等同学们回应。

他自己说,“十五岁写出小王子,十六岁参加国家文化交流团写出《不朽的逃亡者》,这些都只是基础。”

“我站在一个作家的角度,更惊叹的是顾陆老师的学习能力。”元空说,“我曾研究过顾陆老师的作品,我就非常地费解,看了五部长篇,五部长篇的笔锋全不同。”

“你们知道这代表什么吗?”元空说,“这夸张得就像个外星人。”

元空意识到自己有点激动了,手赶快地伸向保温杯。他之所以激动,是因为曾经也试过……自己尝试之后才感觉到,一本书换个笔锋是多么变态!

看台下同学们眼神里透露着迷茫,水也喝不下了,他必须要让同学们清楚其中的利害。

“广外教授提出了一个理论,认为作家对知识的累积和利用方式分为两类,一类是顾陆,另一类是排除顾陆以外的其他作家。”元空说,“我起初看到这说法,也认为非常的夸张,但阅读了教授的理论,关于依恋型和依赖型创作的提出,我认为非常有道理。”

“顾陆就是很顶尖的,看完一本书能够马上构思出一个故事,这种天才本身就一直在进行即兴创作。”元空说。

好吧,他的得例子还是没有接地气,同学们感受并不强烈。老编辑的距离是有效的,元空是无效的。

“其实我个人一直想和顾陆老师进行交流。”

没错的,哪怕元空新书七出祁山的销量被挤压,但他本人是非常敬佩顾陆的。不谈畅销书,光续写托尔斯泰的遗作,就是难以想象的事。

“元空老师,其实今天顾陆老师也在台下坐着。”第一排的武副校长找同学拿起话筒,突然发言。

“嗯?”元空登时错愕,喝口水压压惊。

“那让我们鼓掌,邀请顾陆同学上台给我们说两句。”武副校长说。

啪啪啪啪——

掌声是非常热烈的,元空本人也在鼓掌,他内心稍微后悔,早知道顾陆在,就准备点更有营养的内容了。

我是来当观众的,为什么要上台?但顾陆还是起身了。副校长的突然点名,让顾元两人都有些懵圈。

哦——伴随着顾陆起身,听取学生们惊呼声一片。

就做身旁的镜胖男表情最夸张,双眼和嘴巴瞪圆,“哦?!顾陆老师你看看我,我是在哔哩哔哩请教您问题的[固拉多不会飞]。”

嗯?固拉多不会飞,好熟悉的ID,顾陆回忆了一番,前几个月,是有个网友作家非常有礼貌地请教一些写作问题。

俗话说,熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟。顾陆熟读了太多名著,故此,在写作方面给予了一点意见。

所以镜胖男的作品还真是受过他指点,对方真没乱说。

镜胖男很后悔啊,写作方面的偶像坐他旁边,怎么都没能发现,错亿!

顾陆和镜胖男比了个手势,示意自己记得,随即走上台。

“元空老师好,元空老师的作品我非常喜欢。”顾陆进行商业互夸,“今天以司汤达举例的即兴创作,也让我受益匪浅。”

“言重了,早知道顾陆老师在台下,我也就不发表浅薄的看法了。”元空的年龄可以当对方叔叔了,但甭管其他,没多少作家第一次面对顾陆不紧张的。没办法,国家背书给的滤镜太大。

台上气氛有点尴尬,元空主动打破尴尬,“顾老师要不要讲两句?”

“我也没准备啊。”顾陆实话实说。

没准备好啊,很合理。因为元空自己准备也是不足的。

“既要跟着陆教授为汉语添砖加瓦,又要承接与国外的文化交流,顾陆老师是非常忙碌的。”武副校长开口说,“顾陆老师今天是忙里抽闲,给我们讲两句吧。”

是不是感觉副校长的行为有点迷?站在顾陆视角是这样的,但站在北大副校长的立场,他这行为也比较正常。

“那我就顺着司汤达讲两句吧,”顾陆说。

司汤达我懂啊,元空对司汤达颇有研究,所以主动把麦克风递过去,作洗耳恭听状。

“司汤达、卡萨诺瓦、托尔斯泰,我会将其排列三位作家。”顾陆一开口就透露着不同。

这三个名字,司汤达和托尔斯泰同学们都熟悉,但另一位……

元空阅读量非常广泛,但连他都没听过这名。

“卡萨诺瓦,这名字大家都比较陌生吧?”顾陆说,“那唐璜是否要熟悉的多?唐璜是西方的一个艺术形象,代表着的是风流浪子,沉迷女色之人。唐璜是艺术形象,但贾科莫·卡萨诺瓦是真实存在的,十八世纪意呆利作家,更为人熟知的是他追寻女色的风流才子形象。他比唐璜更厉害。”

说到唐璜大多数人都知道了,台下学生们的认知度也调集了起来。

“卡萨诺瓦并不算个作家,因为他最出名的作品《我的一生》,就是回忆录。但他同样也为欧洲小说留下了丰富的素材,他写了十八世纪的士兵和国王、亲王和有教皇、流浪汉和赌场骗子,还有阉人,驱赶妓女者、歌手、哲学家等等,后世有太多的欧洲歌剧的人物底色都来自于这本书。”

顾陆说,“卡萨诺瓦、司汤达、托尔斯泰,这三个名字,这三位作家,我认为是代表着写作的三个阶段。排名是分先后的。”

给已故名人排序?元空咂舌还真大胆。文无第一武无第二,更何况很多作品因为其历史贡献加层,文学性是无法估量的。好比欧洲四大名著,现在看至少有两本是不知所云。

元空看着侃侃而谈的顾陆,你不是没准备吗?怎么一上来就开大?

“这三位作家,代表作家创造功能的自我提升。首先卡萨诺瓦是最持久的,也最不需要技巧的,比我的厨艺还要质朴。”

“之所以是初级,是因为卡萨诺瓦那个时期,只是简单的自身经历和外部环境联系在一起,如同他的代表作《我的一生》,非常自白的讲述自身荒唐的生活,以及经历重要事件。卡萨诺瓦并不对这所有一切研究,也不下结论。”顾陆讲述着。

明天六千字。

(本章完)

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